Трэш метал как играть


Трэш-метал для начинающих

О жанре:

Трэш-метал (thrash metal, где thrash – долбить, хлестать) – один из самых агрессивных и быстрых жанров современности. Множество современных музыкальных стилей обязаны своим существованием именно трэшаку, и это отличный повод изучить этот жанр и понять, что к чему.

Истоки

Жанр зародился в начале восьмидесятых в США под влиянием новой волны британского хэви-метала, панка и хардкора. Музыканты, стоящие у истоков трэш-метала в большинстве своём заявляют, что на них повлияли такие коллективы, как The Misfits, Diamond Head, Motorhead, Venom и Black Flag, хотя считается, что впервые элементы трэша были замечены в песне группы Queen Stone Cold Crazy.

Пионеры жанра

Нельзя с точностью сказать, кто именно изобрёл трэш-метал, но можно перечислить коллективы, которые стали пионерами жанра – это Metallica, Slayer, Anthrax, Exodus, Overkill и Megadeth. Пожалуй, с них и стоит начать знакомство с жанром. Идеальным стартом будут Metallica и Anthrax, поскольку Slayer, Exodus и Overkill могут показаться чересчур агрессивными для неподготовленного слушателя, а Megadeth – это слишком нетипичный представитель трэша, чтобы с них начинать.

Что же послушать из Metallica и Anthrax? Если изучать не всё творчество групп, а именно трэш-метал, то лучше пройтись по следующим композициям:

Из ушей не пошла кровь, и при этом разыгрался азарт и хочется чего-то поагрессивнее? Отлично, тогда можно переходить к тройке Slayer, Exodus, Overkill.

Ну и напоследок несколько песен от Megadeth. Их трэш более гибкий, чем у описанных выше коллективов.

Немецкий трэш-метал

Но что же делать, если американский трэш – это не ваше, а приобщиться к этой культуре всё-таки хочется?

Лидерство на мировой сцене трэш-метала с американцами делят немецкие группы, поэтому можете начать и с них. Так называемый тевтонский трэш-метал образовался в Германии также в начале 80-х, практически одновременно с американским. Рассуждать, в какой стране рубят трэш лучше, глупо, но стоит отметить, что немцы, как правило, звучат более грубо и агрессивно. Среди пионеров на немецкой сцене можно отметить такие группы, как Sodom, Kreator, Tankard и Destruction. Последних, кстати, многие считают одними из отцов блэк-метала, но это так, к слову пришлось.

С чего начать слушать? Вопрос сложный, поскольку все группы звучат одинаково тяжело. Но если начать с самых известных, то таковыми, наверное, будут всё-таки Kreator и Sodom, так что вот подборка треков, которые можно считать эталоном тевтонской трэш-сцены.

Хм… вы еще здесь? Отлично, проверка на прочность пройдена, так что теперь можно переходить к Destruction и Tankard! Кстати, последних можно считать изобретателями жанра алкоголик-метал, ибо песни преимущественно про бухло, да и внешний вид участников говорит о том, что выпить они рады.

Отдельный феномен на немецкой сцене – группа Holy Moses, которая начала играть трэш чуть ли не раньше всех вышеперечисленных, при том, что фронтменом группы является девушка! Вот уже более 30 лет команда под предводительством Сабины Классен рвёт барабанные перепонки фанатам по всему земному шару.

Темы

Итак, вы послушали, вам понравилось, но в этих адских криках ни черта не понятно? Пара слов о главных темах трэш-метала. Очень часто поют о насилии и убийствах, обильно освещается также военная тема. Ещё трэшу не чужда и политика, особенно если говорить о Megadeth. Ну и конечно же, в каком жанре метала не поют о сатане, противостоянии религиозным фанатикам и прочих прелестях сататнизма? Если эта тема вам близка, особенно рекомендуется обратить внимание на Slayer. Частенько поют и про бухло, как уже упоминалось выше. Tankard –яркий представитель так называемого алкоголик-метала.

Молодые группы и отечественная сцена

Наверняка кто-то из вас скажет, что группы, о которых вы прочитали, старые, и зададутся вопросом: «А где же молодая кровь?». И правда, какой смысл слушать жанр, яркие представители которого уже на закате славы? Не переживайте, молодая школа трэш-метала очень богата на талантливые команды. Звучание и манера исполнения с годами немного изменились, но концепция осталась прежней. Начиная с 90-х трэш постепенно распространился по всему миру, и сейчас полно молодых команд везде, где только можно.

Держат марку, разумеется, американцы: среди них можно отметить Havok и Warbringer как самых ярких представителей молодой школы. В Италии очень популярна группа Suicidal Angels, а Финляндия, богатая на метальные коллективы, подарила фанатам молодых и бесбашенных Lost Society. Из молодых немецких команд более-менее известной стала только Cripper, зато очень популярны бразильские группы, такие как, например Woslom и Nervosa.

Про Nervosa и Cripper отдельно замечу, что первая группа – это целиком женское трио, а в
Cripper девушка на вокале. Так что у Holy Moses тоже есть достойные последователи. Вообще Бразилия знаменательна тем, что там полно женских групп. Но это уже совсем другая история, достойная отдельного материала.

Что же до России, то у нас по части трэш-метала всё не так хорошо, как хотелось бы. Из старых команд сохранилась только Коррозия Металла, и то это больше похоже на клоунаду, нежели на музыку. А молодые коллективы, увы, в большинстве своём оставляют желать лучшего, кроме редких приятных исключений.

Внешний вид

Вы начали с олдскула, познакомились с молодняком, послушали кое-что из отечественного и уже неплохо ориентируетесь в творчестве групп. Теперь для полноты картины необходимо одеваться, как настоящий трэшер. Для начала возьмите джинсовую куртку и оторвите ей рукава – получится жилетка. Теперь всю её, чтобы не осталось свободного места, облепите нашивками и значками с логотипами любимых трэш-команд. Это ваша визитная карточка, ваше второе лицо, если хотите.

Далее надеваете майку с изображением группы, обтягивающие джинсы, затем косуху, поверх косухи – жилетку с нашивками. Джинсы заправляете в высокие кеды, на голову рекомендуется снэпбэк. Чтобы выглядеть совсем как трэшеры 80-х, повесьте на пояс патронташ и научитесь кататься на скейте.


Фото - last.fm  →

Пожалуй, получилось даже больше, чем изначально задуманный гайд для новичка. Зато вы сможете с головой погрузиться в метальную атмосферу и прослушать достаточное количество коллективов, чтобы понять, ваше это или нет.

P.S. Для более детального погружения в историю и атмосферу жанра рекомендуем посмотреть картину Get Thrashed!

Как играть метал | Уроки игры на гитаре

Надеюсь, предыдущий урок дался тебе легко, потому что этот будет сложнее. Поэтому прежде, чем приступить к данному уроку, убедись, что все упражнения из урока даунстрок риффы ты можешь сыграть на нужной скорости. В предыдущем уроке использовались восьмые, теперь мы пойдем дальше и задействуем шестнадцатые. Принцип тот же. Для начала упражнения из книги «Ритм гитара в силе Хэви Метал».

 

Упражнение 1. Разделим четверть на четыре шестнадцатые и соединим две первые лигой. Такой ритм довольно часто используется в Хэви Метал.

 

Упражнение 2. Еще один часто используемый ритмический рисунок выглядит так.

 

Упражнение 3. Теперь добавим аккорды.

 

Упражнение 4. Кое-что посложнее. Но и звучит оно тоже неплохо :)

 

Упражнение 5. Следи за правильностью медиаторного штриха.

 

Упражнение 6. Упражнение, идентичное предыдущему.

Упражнение 7.

 

Упражнение 8.

 

Упражнение 9. И последнее упражнение из книги «Ритм гитара в силе Хэви Метал»

 

Не забывай, что эти упражнения, как и все остальные необходимо играть сначала в медленном темпе. Главное чистота звукоизвлечения, а не скорость. Тем более что без первого второе не имеет смысла. Перейдем к упражнениям из книги «Скоростная медиаторная техника».

 

Упражнение 10. Многие ритм гитаристы могут во время игры держать пульсацию в голове, но это не лучший способ поддержания ритма. Как ты знаешь, когда ты делаешь то, что тебе нравиться – время бежит быстрее, чем когда ты делаешь скучную работу. Это говорит о том, что мозг является не самым надежным счетчиком времени. Ритм нужно чувствовать, а не просчитывать в голове. Играя следующие упражнения, следи за тем, чтобы твоя нога отстукивала счет как можно ровнее.

 

Упражнение 11. При усложнении ритмического рисунка, возникает необходимость прочувствовать все составляющие основной доли, даже те, которые не звучат. Поэтому ты должен отлично владеть восьмыми (сильными и слабыми). Это упражнение поможет тебе в этом.

 

И наконец, несколько упражнений из книги «Треш и спид метал». Скорее даже не упражнений, а мини ритм партий.

 

Упражнение 12. Добейся чистого звукоизвлечения и приличной скорости (около 160 УВМ). При желании можешь послушать это упражнение в исполнении автора.

 

Упражнение 13. Скачать MP3.

 

Упражнение 14. И в завершении – трехминутная башнесносящая партия. Скачать MP3

 

Четвертый урок позади! Надеюсь, мне удалось объяснить тебе основные принципы построения ритм партий. В данной части я не затронул тему акустической гитары – ей будет посвящен отдельный урок. Если что-то не понятно – спрашивай, ведь лучше сразу пойти по правильному пути, чем потом переучиваться. В уроке For metal тебя ждет первый тест, который покажет, насколько хорошо ты усвоил все, о чем было сказано выше. Удачи!

Комбинирование Нот Разной Длительности [Прокачка Чувства Ритма]

Много упражнений Вы переиграли за последнее время, думаю, теперь не помешало бы разбивать все заученное Вами парой сочных и мощных рифов! Что скажете, интересно Вам мое предложение?

Если Вы изучали мои прошлые статьи в разделе “Путь новичка”, то наверняка заметили, что в основном все упражнения играются одними и теми же длительностями, например, восьмыми или шестнадцатыми, постоянно, но согласитесь, ведь так будет не всегда. Поэтому, пора научиться комбинировать различные группы нот в одном упражнении, возможно, многие это уже умеют, а если же нет, то специально для этого я пишу данный пост, так что, хватайте гитару, начинаем играть спид и трэш метал!

Перед тем как перейти к упражнениям, я хочу сделать небольшую заметку, упражнения из данной статьи взяты из книги “Спид и Трэш” написанную Троем Стетиной. Рекомендую ознакомиться с этим самоучителем, да и с множеством других его книг, поверьте, они колоссально помогут Вам прокачать Вашу игру!

1) Обращайте внимание на то, по скольку раз играется каждый риф, проще будет это понять если Вы скачаете табулатуру в конце урока.

2) В седьмом и девятом такте есть паузы длиною в четверть (см. изображение в главе “Как играть под метроном?”). Это значит, что когда вы сыграете последний “нолик” вам нужно будет заглушить звук и подождать один удар метронома (как если бы там была еще одна четверть).

Если Вам покажется что двух упражнений явно мало, то либо двигайтесь к следующей статье и развивайтесь дальше, или же, можете поискать новые упражнения в самоучителе что я рекомендовал совсем недавно, правда, я не уверен, что они Вам по силам, но если Вы жаждите попробовать, то не буду Вас отговаривать…

В любом случае, не забывайте все играть под метроном, плюс, играйте упражнения качественно, эти два фактора сейчас превыше всего! Все остальное пока может и подождать, ведь пока Вы только закладываете фундамент своей игры, а как Вы понимаете, основа должна быть безупречна, иначе, Вы не сможете возвести что-то грандиозное на плохом или просто слабом фундаменте.

Удачных и эффективных занятий! [Табулатура]

Трэш метал - Thrash metal

Трэш металла (или просто трэш ) является крайним поджанр тяжелой музыки характеризуется своей общей агрессией и часто быстрым темпом. Песни , как правило , используют быстрые ударные ритмы и низкие зарегистрировать гитарные рифф , обложено измельчением -style свинцовой работы. Лирика часто приходится иметь дело с социальными вопросами и критикой Установления , используя прямой и обличительный язык, подход заимствованного из хардкор - панка .

Жанр эволюционировал в начале 1980 - х годов в результате объединения быстрых барабанных ударов и отношение хардкор с двойной бас - барабанами, тяжелый и сложный стиль гитары в новой волны британского тяжелого металла (NWOBHM). Она возникла частично в качестве реакции на более традиционный и широко приемлемый глэй металл , менее агрессивный, поп - музыке-заваренный металл поджанре тяжелого который появился одновременно. Thrash металл был вдохновением для последующих экстремальных жанров , таких как смерть металл и черный металл .

Четыре американских полосы- Anthrax , Megadeth , Metallica и Slayer -Есть приписывают новаторским и популяризации жанра, и они стали называться « Большая четверка трэша ». Столкновение титанов тура (1990-1991), который показал Megadeth, Slayer и Anthrax, считается вершиной жанра, после чего трэш металл увидел снижение популярности на протяжении десятилетия. Трэш металл видел всплеск в последнее время, со многими из старых групп , возвращающихся к своим корням с их новыми выпусками. Новое поколение трэш - метал групп , появились в начале 2000 - х годов, привлекая лирической и визуальное вдохновение из старших групп.

Характеристики

Трэш металл как правило , включает быстрые темпы , с низким регистром, сложные гитарными рифф , высокими зарегистрировать гитарные соло и двойной бас барабаны . Жанр эволюционировал в начале 1980 - х годов в результате объединения ударных биения панк - хардкор с гитарным стилем новой волны британского тяжелого металла . Она возникла частично в качестве реакции на более традиционный и широко приемлемый глэй металл , менее агрессивным, поп-металл придает поджанр тяжелому , которые появились одновременно. Ритм гитарных партий играются с тяжелым искажением и часто ладонями приглушенных , чтобы создать более жесткий и более точный звук. Устно, трэш может использовать что - нибудь от мелодичного пения до прокричал вокал. Большинство гитарных соло играют на высокой скорости, так как они, как правило , характеризуются измельчением и методы использования , такие как свип , легато фразировки , альтернативный сбор , сбор тремоло , строка пропускается , и две руки постукивание .

Гитарные риффы часто используют хроматические гаммы и подчеркивают тритон и уменьшенные интервалы, вместо использования обычных одного масштаба на основе риффов. Например, введение рифф «Металлики Мастер Puppets » (название трека из одноименного альбома ) является хроматическая спуск, а затем хроматических восхождению на основе тритона .

Скорость, шагать и временные изменения также определяют трэша. Трэш , как правило, имеет ускоряющее чувство , которое может быть связаны в значительной степени с его агрессивным стилем барабанщика. Например, барабанщики часто используют два бас - барабаны, или педаль двойного баса, чтобы создать непримиримые, вождение бить. Тарелки останавливаются / дроссели часто используются для перехода от одного рифа к другому или предшествовать ускорение в темпе. Некоторые общие характеристики жанра быстрые риффы с агрессивными стилями звукоизвлечения и быстрыми гитарными соло, и широким использованием двух басовых барабанов , в отличие от обычного использования только один, типичные для большинства рока - музыки.

Для того, чтобы не отставать от других инструментов, многие басисты использовать медиатор . Тем не менее, некоторые известные трэш металлические басисты использовали свои пальцы, такие как Фрэнк Белло , Грег христианин , Стив Диджорджио , Роберт Трухильо и Клифф Бертон . Несколько басисты используют искаженный басовый тон , подход популяризировал Бартон и Motorhead в Леом . Лирические темы в трэш - металл включают войны, коррупция, несправедливость, убийства, самоубийства, изоляцию, отчуждение, наркомании и других болезней , которые поражают человека и общества. Кроме того, политика, в частности , пессимизм и неудовлетворенность по отношению к политике, общие темы среди трэш - метал групп. Юмор и ирония иногда может быть найден ( Anthrax , например), но они ограничены, и скорее исключение , чем правило.

история

происхождения

Venom ранняя работа «s считается большое влияние на трэш - метал.

Среди самых ранних песен , которые будут помечены трэш металл Queen «s„ Stone Cold Crazy “, записан и выпущен в 1974 году песня была описана как трэш„до того , как термин был изобретен“. Black Sabbath 's " Симптом Вселенной ", выпущенный в 1975 году, был вдохновением для Diamond Head ' s " Am I Evil? ". С тех пор, NWOBHM полоса непосредственно повлияла на развитие раннего трэша. Ранние работы художников , такие как Diamond Head, Iron Maiden , Judas Priest , Venom , Motörhead , Tygers пан Тана , Ворон , и Angel Witch , среди прочего, представили быстро развивающийся инструментарий , который стал одним из важнейших аспектов трэша.

Пустота будет признан одним из самых ранних примеров хардкор / металл кроссовер тяжелой, чей хаотично музыкальный подход часто упоминается как особенно влияла. Их 1982 раскол LP с коллегами группы Вашингтонского Вера показала обе группы , проявляющие быстрый, пламенный, высокоскоростной панк - рок . Утверждалось , что эти записи заложили основу для раннего трэша, по крайней мере , с точки зрения выбранных темпов.

В Европе самая ранняя группа зарождающейся трэш движения был Venom из Ньюкасл - апон - Тайн , образованная в 1979 г. Их 1982 альбом Black Metal был процитирован как большое влияние на многих последующих жанров и групп в мире экстремального металла, такие как Bathory , Hellhammer , Slayer , и Mayhem . Повлияли европейскую сцену почти исключительно наиболее агрессивной музыкой Германия и Англия производили в то время. Британские группы , такие как танк и Raven , вместе с немецкой группой Accept , мотивированные музыканты из Центральной Европы , чтобы начать группы своих собственных, в конечном счете производить такие группы, как Содом , Kreator и Destruction из Германии, а также Швейцарии коронера . Шведские панк - группы боеголовки также были описаны как прото-трэша группы.

Ранние 1980-е годы

В 1981 году в Южной Калифорнии группа Leather Charm написал песню под названием «Хит огни». Leather Charm вскоре распущен и первичный автор песен группы, вокалист / гитарист Джеймс Хэтфилд встретил барабанщика Ларса Ульриха через классифицированной рекламы. Вместе Хэтфилд и Ульрих формируются Metallica , первая из «Большой четверки» трэш группы, с ведущим гитаристом Дейвом Мастейн , который позже сформировать Megadeth , другой из «большой четверки» виновников трэша, и басиста Макговней . Metallica позже переехал в районе залива Сан - Франциско . Макгоуни был заменен Cliff Burton, а затем Мастейн был заменен Kirk Hammett . «Хит Lights» был показан на их первый студийный альбом, Kill «Em All , выпущенный в середине 1983 года.

Термин «трэш» впервые был использован в музыкальной прессе по Kerrang! журналист журнала Malcolm Dome , делая ссылку на песню Anthrax «Metal Пороть Mad». До этого, Metallica фронтмен Джеймс Хэтфилд называют звук Металлики как спид - метал или пауэр .

Другой «Большая четверка» трэш - группа , образованная в Южной Калифорнии в 1981 году, когда гитаристы Ханнеман и Керри Кинг встретились во время прослушивания для одной и той же группы , а затем решил сформировать группу из своих собственных. Hanneman и король набраны вокалист / басист Том Araya , бывший пульмонолога , и барабанщик Дэйв Ломбардо , а доставка пиццы водитель, и Slayer был сформирован. Slayer был обнаружен Metal Blade Records исполнительной Брайаной Slagel во время выступления Iron Maiden в «Призрак оперы» на выставке, и был немедленно подписан на этикетку. В декабре 1983 года, менее чем через шесть месяцев после выпуска Kill «Em All , Slayer выпустили свой дебютный альбом, Show No Mercy .

В 1982 году стресс записал то , что считается первым бразильским хэви - метал альбом. Рузвельт «Бала» (бас и вокал) утверждал , что это будет первый альбом трэш металл, так как она была записана до Металлики Kill «Em All . Однако позже он заявил , что некоторые композиции имеют элементы трэша, как скорость, быстрый альтернативный сбор, и агрессивный вокал и звук. Канада также получают влиятельные скорости металлических полос , таких как Annihilator , Наковальня , Exciter , Бритвы и Voivod .

Середина 1980-х годов

Популярность трэш металла увеличилась в 1984 году с выпуском второкурсника записи группы Metallica Ride The Lightning , а также дебют Anthrax в пригоршню металла . Overkill и Slayer выпустили мини-альбом на независимых лейблах в том же году. Это привело к более тяжелой форме звучащего трэша, что нашло отражение в Исходе Облигационная Кровью и Истребительницы ад ЖДЕТ . В 1985 году немецкая группа Kreator выпустили свой дебютный альбом Endless Pain и бразильская группа Sepultura выпустила EP Bestial опустошение . Megadeth, который был сформирован бывший гитарист Metallica Дэйв Мастейн, выпустили свой дебютный альбом Killing Is My Business ... и дело хорошо! И Anthrax выпустили критики распространения болезни в 1985 году.

Ряд громких альбомов были выпущены в 1986 году Metallica выпустила мастер марионеток . Megadeth выпустили Peace Sells ... но кто покупает? , Которые оказались группы коммерческих и Переломным и знаковый альбом , который AllMusic упоминается как «классика раннего трэш». Slayer , считается одним из самых зловещих трэш - метал групп от начала 1980 - х годов, выпустили Reign в крови , альбом считается , чтобы в одиночку вдохновил дэт жанра. Kreator выпустили Pleasure убить , который позже будет большое влияние на дэт - метал сцены.

Конец 1980-х годов

Slayer ( на фото в 2007 году) выпустила Reign в крови в 1986 году, считается вехой в истории жанра.

В 1987 году , Anthrax выпустили свой третий альбом Среди Живых , которые заимствовали элементы из двух своих предыдущих релизов, с быстрыми гитарными риффами и стучат барабаны. Death Angel принял аналогичный подход с их 1987 дебютом, ультра-насилием . В 1988 году , суицидальные тенденции , которые ранее были прямолинейный хардкор панк группа, выпустила свой главный дебют этикетки Как я Laugh Tomorrow Когда я не могу даже улыбка сегодня , которые помогли пионером кроссовер трэш жанра.

Sepultura третий альбом «s, Под Remains , принес им некоторые господствующую привлекательность , как он был выпущен на Roadrunner Records . Завещание продолжались вплоть до конца 1980 - х годов с The New Order и Делай то , что проповедуешь , оба альбома , показывающие музыкальные роста группы и завоевывают Завет почти на том же уровне популярности , как «большой четверки». Vio-Ленчик и Запретные два относительных опоздавшие в районе залива трэша - метал сцена, выпустил свой дебютный альбома Eternal Nightmare и Запретные Зла в 1988 году канадского трэша Annihilator выпустили высоко технический дебют Алиса в аде в 1989 году, который был хвалили за его быстрые рифф и расширенные гитарные соло. Sadus появился позже, демонстрируя звук , который был в основном за счет безладового бас Стив Диджорджио. В Германии, Содом выпустила Agent Orange , и Kreator выпустит Экстремальная Агрессия .

С 1987 по 1989 год, Overkill выпустила Taking Over , Под влиянием и Годы распада , три альбома считается их лучшим. В 1988 году Slayer выпустила Юг Небес , Megadeth выпустили So Far, So Good ... So What! , Anthrax выпустили состояние эйфории во время Металлики ... И правосудие для всех породили первое видео группы, то мировая война -themed песню « One ».

Значительное число трэш металлических групп отдать дань панк - рок и панк - хардкор . Metallica накрыл разряд ( "Free Speech для немых"), Anti-Nowhere League ( "И что?"), Killing Joke ( "The Wait"), Ramones ( "53 - е & 3rd", среди других), и The Misfits ( "Die Die My Darling", " Последний Caress / Green Ад"), и Slayer записали Undisputed Attitude , альбом панк - рок - обложек, включая Minor Threat , раннего железа прямого восстановления , и Игги и Stooges . Megadeth накрыли два Sex Pistols песни ( « Анархия в Соединенном Королевстве „и „Проблемы“), равно как и Anthrax (“ Боже , храни королеву » и „чертов в Riggin“). Anthrax также покрыты «Протест и выжить» разрядным на их альбоме Атака Убийца Б , « Мы Счастливая семья , » по Ramones, и «New Noise» шведской группы Отказался как скрытый трек на Worship Music . Overkill покрыли Sex Pistols ( « Нет Feelings „), Ramones (“ Я против „), и Dead Boys (“ Звуковой редуктор » и „Разве не лучше делать“). Кроме того, Pantera покрыты токсикологической идеи ( «Значок»).

1990-е годы

Ряд наиболее типичных , но технически сложные альбомы были выпущены в 1990 году, в том числе Megadeth в Rust в мире , Anthrax в Постоянство времени , Истребительницы сезоны в Бездну , суицидальные наклонности Свет ... Камера ... Революция! , ЗАВЕТ Souls черного , Kreator в Коме душа , деструкция в Cracked Brain , Запретный - х Витой в форму , Исход Impact неминуема , и чем больше паза-ориентированной Pantera «s Ковбоев из ада . Все эти альбомы были коммерческими звездными для вышеупомянутых художников. Многие из этих групп вставших на групповом туре под названием «Битва титанов» в этом же году. Несколько альбомов , которые продолжали этот стиль, который пришел , чтобы быть известным как технические трэш, были выпущены в 1991 году, такие как Overkill в Horrorscope , язычник «ы жертвы обмана , Dark Angel » s Время не лечит , Sepultura - х Встань и коронер Mental Vortex .

Позже , в 1991 году Metallica выпустили свой одноименный альбом , известный как "The Black Album". Альбом ознаменовал стилистические изменения в группе, устраняя большую скорость и более песенных структур предыдущей работы группы, и вместо того, чтобы сосредоточиться на более краткие и более медленные песни. Это будет продолжаться , чтобы стать группы наиболее продаваемый альбом, и начал волну трэш - метал групп рилизинг более коммерчески ориентированные альбомы.

После коммерческого и художественного климакса для жанра, энергия трэша металла была исчерпана , и обогнали восходящее альтернативными металлы и гранж движение. В 1990 - е годы многие ветераны трэш - метал - группы начали менять на более доступные, для радио стили. Metallica была ярким примером этого сдвига, в частности , с их середины-конца 1990 - х лет альбомы Load и Reload , которые отображаются небольшой блюз и южные рок влияний, и была замечена в качестве основного отхода от ранее звучания группы. Megadeth сделал более доступным тяжелый металлический маршрут , начинающийся с их 1992 альбом Countdown к вымиранию , и Testament выпустили мелодичный Ритуал в 1992 году.

В дальнейшем крайних металлических жанрах получили известность в 1990 - х годах ( промышленный металл , дет - метал и блэк - метал каждый находя свой собственный фан - клуб, тяжелый металл «родословная» вскоре оказался смешиваемой эстетикой и стилей. Например, группы со всем мюзиклом черты трэш начали использовать гроулинг , вокальный стиль заимствованный из дэта, в то время как черный металл группа часто использовала воздушное ощущение синтезаторов , популяризировала в индастриал - метал. Сегодня размещение групп в рамках различных поджанров остается источником раздора для тяжелых металлов вентиляторы, однако, мало дискуссий заключается по поводу того , что трэш металл является единственным собственником своих соответствующих дополнительных доходов.

2000-е и 2010-е годы

Many 1980s-era thrash bands who split or were inactive during the 1990s – such as Dark Angel, Death Angel, Nuclear Assault, and Forbidden – reunited in the 2000s. Notable bands returned to their roots with releases such as Metallica's Death Magnetic (2008), Megadeth's Endgame (2009), Slayer's World Painted Blood (2009), Exodus' Exhibit B: The Human Condition (2010), Anthrax's Worship Music (2011), Overkill's The Electric Age (2012), Testament's Dark Roots of Earth (2012), and Flotsam and Jetsam's Ugly Noise (2012).

Жанр продолжениях

Трэш металл непосредственно отвечает за развитие подземных металлических жанров, таких как дэт - метал , блэк - метал и канавкой металла . В дополнении к этому, металкор , грайнд и Deathcore используют подобные рифф в своем составе, бывшем с большим акцентом на мелодии , а не хроматике. Смешение панк этоса и жестокой природы металла привело к еще более экстремальным, подземные стили после трэш начал набирает умеренный коммерческий успех в конце 1980 - х годов. С gorier предмета, тяжелее downtuning гитар, более последовательное использование взрыва бить барабанил , и темнее, атональное смерть рычит , дэт - метал был создан в середине 1980-х годов. Черный металл, а также связанные с трэша, возник в то же время, с большим количеством черного металла полос , принимая влияние от трэш - метал групп , таких как Venom . Черный металл продолжал отклоняясь от трэша, часто предоставляя больше оркестровых обертоны, открытые тремоло комплектования , взрыв бить барабанить, взвизгнула или скрипучий вокал и языческий или оккультные -На эстетики , чтобы отличить себя от трэша. Трэш металла позже в сочетании с ее дополнительными доходами, тем самым порождая жанры , как почерневший трэш металл и deathrash .

Groove металл имеет интенсивность и акустические свойства трэша и воспроизводит их в середине темпе , при этом большинство групп делает только случайные набеги в быстром темпе, но с начала 1990 - х годов он начал в пользу более дэт -derived звук. Thrash металла с более сильными панк элементами называется кроссовером трэша . Его общий звук более панк-влияние , чем традиционный трэш - метал, но есть элементы более тяжелых металлов , чем панк - хардкор и трэшкор .

Региональные сцены

Thrash металл возник в основном из нескольких региональных сцен, каждые из которых в целом отличаются уникальными характеристиками своих полос.

  • Bay Area трэш : В дополнении к наиболее коммерчески успешному,San Francisco Bay Areaтрэшправило, являются наиболее прогрессивными и техническими крупной региональным трэшем сцены, будучи сильноNWOBHMвлияния. Metallica,Testament,Exodus,Death Angel,Vio-Ленчик, иЗапретныйявляются яркими примерами групп, выходящим из этого региона.
  • Восточное побережье трэша : Сосредоточенный в Нью - Йорке , трэш на восточном побережьеправилочтобы отобразить звуккоторый включал сильный хардкор панк влияние. Акцент был сделан на агрессии и скоростиа не формальность. Anthrax , Overkill , Nuclear Assault , Toxik и Whiplash примером стиля выйти из этой региональной сцены.
  • Британские трэш : Британский трэш группа склонялась к более традиционному тяжелым металлам подхода, часто тяжелеехотяменее агрессивенчем их американские коллеги. Самые известные группы из этой сцены являются Onslaught , Xentrix , и шабаш .
  • Бразильский трэш : Бразильский трэш сцена отличается производить несколько группкоторые стали бы главными частями трэш распространенности металла в начале 1990х лет. Существовали три сценыгде бразильский трэш металл возник: БелуОризонти (наиболее известный), СанПаулу и РиодеЖанейро. Самые известные группы из этой сцены являютсяSepultura,дорсальной Atlantica,Исполнитель,Chakal,MX,KorzusиSarcófago.
  • Тевтонский трэш : Немецкий и Швейцарский регион породил множество групп с середины 1980-х годовкоторые разработали свой собственный стиль. Самые известные группы из этой сцены являютсяKreator,Destruction,Sodom,Танкард,коронер,Holy Moses, иEXUMER.

Смотрите также

Заметки

Список используемой литературы

Игры с самым крутым метал-саундтреком

Пожалуй, не секрет, что метал - самый адреналиновый и драйвовый музыкальный жанр. Именно поэтому во многих фильмах и играх в определённый момент может звучать какая-нибудь метал-композиция - с целью подчеркнуть всю крутость происходящего. И если же вы даже вовсе не предпочитаете данный жанр музыки - скорее всего эти моменты всё равно произведут на вас нужный эффект.

Ну а теперь вспомним игры, у которых в той или иной степени фигурирует метал в саундтреке.

 

DOOM

 

Казалось бы, где тут метал? Обычный допотопный MIDI-саундтрек. Тем не менее заметно, что большая часть музыки в игре по стилю подражает хеви-металу. На самом деле так и есть: однажды Джон Ромеро дал Бобби Принсу, композитору игры, несколько записей в стиле хеви-метал и попросил сделать что-то подобное. Ну и вот что получилось.

Конечно же, саундтрек игры ныне получил массу метал-каверов.

Ну и, собственно, в модифицированных версиях DOOM чаще всего оригинальные композиции заменены на гитарные.

Спойлер

А вот у DOOM 3 с музыкой дела обстояли немного иначе. Разработчики в погоне за серьёзностью и мрачностью их новой игры решили отказаться от постоянного музыкального сопровождения. Саундтрек игры состоит лишь из пары треков.

Вот основная композиция игры (она звучит и в меню, и отрывочно в паре роликов, и в титрах), созданная Крисом Вренной. Когда я её впервые услышал - это было нечто.

 

QUAKE II

 

В I-й части игры композитором выступил Трент Резнор, лидер индастриал-рок группы Nine Inch Nails. Однако он решил полностью сконцентрироваться на эмбиент-саундтреке.

Во II-й части авторами музыки стал коллектив Sonic Mayhem (состоящий из немецкого игрового композитора Саши «Buzzfunk» Дикиджияна и его коллег) - и на этот раз в игре уже звучал преимущественно индастриал-метал. Получилось одновременно и адреналиново, и атмосферно.

&list=PLEFC8ED5A0CE2D597#t=20

 

Спойлер

Правда, мне самому послушать музыку в игре в своё время не удалось: все сборки игры, которые были на моём компьютере, не содержали саундтрека (и вступительного ролика тоже). О том, что в игре, оказывается, постоянно играет музыка, я узнал лишь несколько лет назад. Однако, что интересно, сам саундтрек из игры у меня раньше был, и я его слушал - и, естественно, задавался вопросом: а где он звучит в игре? и из какой он вообще части?

Вот такая печаль-беда. Думаю, таких, как я, немало. Но игру я всё равно когда-нибудь вновь буду проходить - и на этот раз буду играть в полную версию.

 

DUKE NUKEM

 

Наш Ядерный Герцог тоже любит хеви-метал. Первое, что стоит упомянуть - это, конечно же, главная тема, авторами которой являются Ли Джексон и уже упомянутый ранее Бобби Принс.

Вот, собственно, версия из Duke Nukem 3D

 

Вскоре данная композиция была перезаписана группой Megadeth. Возможно, она должна была фигурировать в "том" Duke Nukem: Forever.

 

И всё же тема от Megadeth попала в финальную версию Duke Nukem: Forever - правда, перезаписанная.

 

Ну и немного саундтрека непосредственно из самой игры:

Спойлер

&list=PL148B91BD2C1DCEE3&index=7

 

&list=PL148B91BD2C1DCEE3&index=13

 

&list=PL148B91BD2C1DCEE3&index=16

 

&list=PL148B91BD2C1DCEE3&index=17

 

&index=24&list=PL148B91BD2C1DCEE3

 

CARMAGEDDON

Метал-музыка использовалась не в одних шутерах - но и в гонках. Например, в брутальной авто-аркаде Carmageddon звучали инструментальные композиции индастриал-метал группы Fear Factory. Атмосфера получалась что надо.

(remastered-версия игры)

 

В Carmageddon II: Carpocalypse Now использовались композиции группы Iron Maiden.

Спойлер

 

PRINCE OF PERSIA: WARRIOR WITHIN

Вдруг неожиданно метал заиграл в Prince of Persia. Саундтрек Prince of Persia: Warrior Within практически целиком состоит из гитарных треков, написанных Стюардом Четвудом. Впрочем, обновлённому облику главного героя и в целом довольно мрачному игровому окружению это шло очень к лицу.

Спойлер

Также стоит отметить, что в саундтрек игры вошли две композиции группы Godsmack.

I Stand Alone

 

Straight Out Of Line

 

PAINKILLER

В этой игре, пожалуй, самая большая концентрация метала. Каждый уровень содержит свою "баттл"-композицию - которая, как правило очень годная, запоминающаяся, и не похожая ну другие.

Весь метал-саундтрек в игре исполнен польской группой Mech. В основном, это хеви-метал с примесью индастриала.

Помню, мне в своё время саундтрек так понравился, что я его даже слушал отдельно. В общем, музыка - это одно из главных достоинств "Пэйнкиллера".

 

Спойлер

Также Mech выпустили клип к заглавной теме.

 

NEED FOR SPEED: MOST WANTED

Пожалуй, самая "металлизированная" часть NFS. Конечно, жанровая составляющая саундтрека игры была по-прежнему разнообразной - однако треки из категории "рок" заметно прибавили в тяжести.

 

В частности, здесь мы можем услышать песни таких групп, как Mastodon, Avenged Sevenfold, Disturbed, Bullet For My Valentine и т.д. Очень часто в темах обсуждения какой-либо из этих групп на вопрос "Как вы началу слушать эту группу?" ответы звучали "С NFS Most Wanted". Так же было и у меня :)

Так что для меня это самый любимый саундтрек среди всей серии NFS. Да и вообще Most Wanted моя любимая часть.

Спойлер

Mastodon - Blood and Thunder

 

Bullet For My Valentine - Hand Of Blood

 

Avenged Sevenfold - Blinded In Chains

 

Disturbed - Decadence

Кстати, сотрудничество Disturbed с EA пошло даже чуть дальше: фронтмен группы Дэвид Дрэйман сыграл роль Вэбстера.

grand theft auto: vice city

Было бы странно не добавить в игру про 80-е рок- и метал- музыку 80-х. И Rockstar справились с этой задачей отлично. На радиостанции V-Rock вы можете услышать практически всех знаковых представителей хард-рока, хэви-метала и трэш-метала того времени.

Спойлер

Ozzy Osbourne - Bark at the Moon

 

Iron Maiden - 2 Minutes to Midnight

 

Megadeth - Peace Sells

 

Anthrax - Madhouse

 

Slayer - Raining Blood

 

grand theft auto IV

В GTA IV действия происходит в Нью-Йорке - поэтому Rockstar, дабы дополнить атмосферу выбранного мегаполиса, добавили радиостанцию L.C.H.C. Hardcore Rock, на которой звучали нью-йоркские хардкор-банды.

 

Спойлер

Sick Of It All - Injustice System

&list=PLpqyS38lLfx4BTbTvDwdbw_6horom4iw3&index=5

 

Maximum Penalty - All Your Boyz

 

Leeway - Enforcer

 

Killing Time - Tell Tale

 

Agnostic Front - Victim In Pain

 

grand theft auto IV: the Lost and Damned

В данном дополнении к GTA IV рассказывалось о банде байкеров. И, конечно же, сложно себе представить байкерскую культуру без крепкого метала.
Сперва стоит упомянуть заглавную тему игры. Она очень крутая.

 

Хардкор-панк в данном контексте уже был не столь уместен - поэтому радиостанция L.C.H.C. была слегка переквалифицирована. Теперь здесь, как правило, играл дэт-метал и трэш-метал. В общем, Rockstar вновь подошли к музыке со всей ответственностью.

Спойлер

At The Gates — Slaughter of the Soul

Cannibal Corpse — I Cum Blood

 

Deicide — Dead By Dawn

 

Entombed — Drowned

 

Sepultura — Dead Embryonic Cells

Кроме того, ди-джеем на данной радиостанции был поставлен Макс Кавалера - бывший участник бразильской трэш-метал группы Sepultura, и ныне участник групп Soulfly и Cavalera Conspiracy.

 

Saints Row 2

В Saints Row с самого начала существовала метал-радиостанция The Krunch 106.66. Сконцентрируем внимание на 2-й части. Тут много разной годноты.

Спойлер

As I Lay Dying - Nothing Left

 

Avenged Sevenfold - Bat Country

 

Chimaira - Resurrection

 

Lamb of God - Redneck

 

Trivium - Anthem (We Are The Fire)

 

SLEEPING DOGS

В Sleeping Dogs тоже есть своя метал-радиостанция - Roadrunner Records. Roadrunner Records - это музыкальный лейбл, специализирующийся на метал-группах. И именно музыка групп этого лейбла звучит на данной радиостанции.

 

Спойлер

DevilDriver - Dead To Rights

 

Opeth - The Grand Conjuration

 

Machine Head - Locust

 

Killswitch Engage - My Curse

 

KILLING FLOOR

И вновь вернёмся к ордам монстров, убиваемых под бодрое музло. Помимо электронной музыки здесь представлены треки в стиле ню-метал, индастриал-метал и т.д.

Спойлер

&index=30&list=PL790A9126A665AE7F

 

SERIOUS SAM: THE SECOND ENCOUNTER

В Серьёзном Сэме нас тоже иногда радовали неплохим металом. Например, в The Second Encounter во время крупных баталий звучали ремикс-версии композиций автрало-хорватской хеви-метал группы Undercode. 

 

Спойлер

&list=RDbpRicVMbXkY#t=10

&list=RDOSdFeHMAmHI&index=1

&list=RDOSdFeHMAmHI&index=2

 

SERIOUS SAM 3: BFE

Здесь без метала, конечно же, тоже не обошлось.

 

Музыка, написанная Филипом Бртаном.

Спойлер

 

Ну а данную композицию многие отрывочно слышали в трейлерах игры. Кстати, она полностью исполнилнена основным композитором Serious Sam Дамьяном Мравунаком - в том числе и вокал :)

После анонса Serious Sam 3 фанатами была создана петиция, в которой они просили вновь добавить в игру музыку Undercode. Разработчики упираться не стали - и добавили пару треков.

К композиции "Final Fight" был выпущен видеоклип.

 

CALL OF DUTY: BLACK OPS

 

Treyarch - ребята без башни. В музыке их Call Of Duty нередко можно услышать элементы метала. Особенно в зомби-режиме. Вот несколько довольно прикольных треков. В плане стилистики что-то между альтернативным металом и грув-металом.

 

Спойлер

Ну и самое главное, о чём стоит упомянуть - это сотрудничество Treyarch c группой Avenged Sevenfold. Песня "Not Ready to Die" была специально записана для игры в 2011 году и попала на одну из дополнительных карт зомби-режима "Call of the Dead". Как признались сами Avenged Sevenfold, они являются фанатами Call Of Duty - поэтому они подошли к написании музыки для игры с большим энтузиазмом.

 

Естественно, это было лишь началом сотрудничества группы с Treyarch.

Avenged Sevenfold появились и в Black Ops II - причём в прямом смысле. На этот раз, помимо сингла "Carry On", выпущенного вновь специально для игры, они появились в игре и сами. Данное видео вы можете лицезреть после финальных титров игры.

Только вот я этот видеоклип видел ещё до того, как поиграл в игру - поэтому сюрприза не получилось...

 

BRUTAL LEGEND

 

Ну и как же нам обойтись без Brutal Legend? Ведь это не просто игра с металом - это игра про метал! Игра повествует о гастрольном механике Эдди Риггсе, который после смерти попал в потусторонний мир, который будто сошёл с обложек метал-альбомов. В игре в роли некоторых персонажей отметились и известные рок-исполнителей, например, Оззи Озборн или Лемми Килмистер.

В игре 108 композиций, отобранных лично Тимом Шейфером. Разнообразие стилей прилагается. Мы можем услышать классические хард-рок и хеви-метал вроде Motrhead, Black Sabbath, Judas Priest, Kiss, Manowar и т.д.; трэш-метал вроде Slayer, Anthrax, Megadeth, Testament и т.д.; индастриал-метал вроде Marilyn Manson, KMFDM, Ministry и т.д.; мелодичный дэт-метал в виде Carcass, In Flames, Dark Tranquillity и Children Of Bodom; и даже симфо-блэк-метал типа Cradle Of Filth и Dimmu Borgir; а также многое другое.

В общем, игра - рай для металлиста. Единственная проблема - ближе к середине она может наскучить. Но музыка и местная история многих заставят пройти игру до конца.

 

&list=PL8AD9BE4AFBF67ADE&index=19

Спойлер

&list=PL8AD9BE4AFBF67ADE&index=32

&list=PL8AD9BE4AFBF67ADE&index=39

 

Wolfenstein: THE NEW ORDER

Чуточку метала нам принёс и недавний Wolfenstein.
Первым делом, как мы заходим в главное меню игры, нам ударяет по яйцам мощная и угнетающая композиция, исполненная в духе пост-метала. Звучит очень эффектно.

 

Ну и никак нельзя не упомянуть композицию "Herr Faust", написанную при участии гитариста шведской эксперементальной метал-группы Meshuggah Фредрика Тордендаля.

Спойлер

 

Ну вот, пожалуй, и всё :) Спасибо за внимание.

Если же вы считаете, что я что-то упустил - пишите в комментариях.

Треш-метал — Википедия


Трэш-ме́тал или Треш-ме́тал (англ. thrash metal, от to thrash — англ. бить, молотить, крошить) — музыкальное направление в метале, давшее начало всем экстремальным его разновидностям. Характеризуется достаточно высокой скоростью исполнения, большей жёсткостью пробивных, быстрых, исполненных в низком диапазоне частот ритмических фигур (риффов) по сравнению с классическим хэви-металом и агрессией вкупе с техничным, кромсающим, молотящим, скоростным стилем гитарных соло в высоком диапазоне частот и басово-гитарным тремоло. Линии вокала нередко диссонируют с инструментальной фактурой, хотя в целом вокальную манеру, пусть и достаточно форсированную и экспрессивную (чаще встречаются достаточно низкие, мужественные голоса), никак нельзя назвать антимузыкальной. Тексты песен зачастую изобилуют попытками критики общественных укладов, часто связаны с различными проявлениями социальной несправедливости. В текстах часто используется грубые средства выражения языка, что частично пересекается и роднит трэш-метал с хардкором.

Черты жанра

Характерными чертами трэш-метала являются быстрый, стремительный темп исполнения, скоростные низкочастотные гитарные риффы и высокочастотные соло. Гитарные ритм-партии при исполнении трэш-метала характеризуются приглушением вибрации струн ладонью (palm muting) и стаккато при сильно искажённом звуке, вследствие чего приобретается некое «пыхтящее» звучание[1]. В качестве штрихов для ритм-гитары используют также переменный штрих, «галоп» и нисходящий удар (даунстрок).

То же самое можно сказать и про гармонию песен. Зачастую неподготовленному слушателю кажется, что песня представляет собой какой-то хаотичный набор звуков, хотя на деле речь идет о довольно сложном построении композиций, которые берут некоторые элементы из таких стилей, как блюз и джаз. Очень часто используются хроматизмы, миксодиатоника, смена не только гармонии, но даже тональности и музыкального размера в одной песне. В основном используются такие лады, как пентатоника и локрийский.

При исполнении трэш-метала гитарные соло едва ли не исключительно играются только на высокой скорости, благодаря чему они и приобретают своё отличительное молотящее звучание. При исполнении соло гитаристы часто используют такие техники игры, как дайв-бомба, свип, легато, переменный штрих (англ. alternate picking), пропуск струн (англ. string skipping) и тэппинг двумя руками[2]. Появление соло-гитаристов, исполняющих трэш-метал, корнями уходит в эпоху NWOBHM. Высокая скорость же связана с влиянием спид-метала и непосредственно хардкор-панка. Однако, в некоторых композициях есть и мелодичные соло-партии, также используются и сдвоенные соло.

Скорость и соотношение темпов в песнях трэш-метала — это то, что его отличает от других стилей. Звучание музыки становится потрошащим, взрывным благодаря отличительному стилю игры ударных инструментов. Как правило, при исполнении музыки в стиле трэш-метал ударяется малый барабан на каждую вторую долю такта, часто используется double time (дословно двойной размер), когда группа продолжает играть в том же темпе, что и раньше, а барабанщик — в 2 раза быстрее (условно, все четверти превращаются в восьмые). Также распространён неистовый, пулемётный стиль игры на бас-бочке - бласт-бит. Трэш-ударники часто прибегают к использованию двух бас-бочек одновременно, или же используют одну бас-бочку и так называемый «кардан»[1]. Многие из них признаны как лучшие ударники в рок-музыке — Дэйв Ломбардо (Slayer), Джин Хоглан (Dark Angel, Testament), Чарли Бенанте (Anthrax), Ник Менца (Megadeth), Игор Кавалера (Sepultura) и Ларс Ульрих (Metallica)[3][4].

В связи с высокой скоростью исполнения песен в трэш-метале многие бас-гитаристы прибегают к использованию плектров (медиаторов) вместо пальцев, то есть используют медиаторную технику игры, а не пальцевую, для получения более четкого и читаемого звука. Однако некоторые выдающиеся басисты — Клифф Бёртон и Роберт Трухильо (Metallica), Фрэнк Белло (Anthrax), Рон Бродер (Coroner), Грег Кристиан и Стив ДиДжорджио (Testament), Кристиан Гизлер (Kreator) всё-таки исполняют свои партии пальцами.

Некоторые бас-гитаристы для более быстрого исполнения используют безладовые бас-гитары. Также используется перегруженное или деформированное звучание бас-гитары — подход, популяризованный Клиффом Бёртоном и Лемми Килмистером (Motörhead)[1][5].

Стили исполнения вокальных партий отличаются. Большинство вокалистов прибегают к скрежещущему, резкому, раздражающему способу исполнения, такие как Бобби Элсуорт (Overkill), некоторые ориентируются в своём творчестве на манеру пения, присущую поп-музыке и панку, другие исполняют свои партии так, что это похоже просто на крики[2], а некоторые даже используют гроулинговую технику (Чак Билли после 1994 г., Макс Кавалера). Используется и чистый вокал (Anthrax).

Тематическая составляющая текстов песен в трэш-метале включает в себя насилие, вопросы жизни и смерти, религию и общество, в частности, это война, бесчеловечные зверские чувства, скрытые в подсознании, и представления о будущем коллапсе человеческой цивилизации (что частично перекликается с идеями панка). Также некоторые исполнители трэш-метала пишут тексты под впечатлением литературных произведений (например, некоторые песни Metallica написаны под впечатлением произведений Говарда Лавкрафта и Кена Кизи). В противоположность другим экстремальным направлениям в музыке, трэш-метал часто обращается к положительным социальным явлениям, к примеру тема энвайронментализма прослеживалась в творчестве групп Evildead, Nuclear Assault и многих других[1].[6]

История

Истоки

Предпосылки к становлению трэш-метала появились ещё в начале 70-х: первой песней в этом жанре считается Stone Cold Crazy группы Queen, на которую впоследствии сделала кавер известная трэш-метал-группа Metallica. Элементы трэш-метала Queen также использовали в песне «Ogre Battle», вышедшей за несколько месяцев до «Stone Cold Crazy».

Истоки трэш-метала, по общему мнению, восходят к концу 1970-х годов — началу 1980-х годов, когда некоторые металические группы привнесли экстремальную скорость хардкор-панка в традиционную мелодику и ритмическую структуру метала. Venom и особенно Motörhead обычно рассматриваются в качестве групп, давших толчок развитию трэш-метала.

В конце 1970-х годов появляются такие хардкор-панк-группы, как The Misfits и Black Flag. Они немного отдалились по звучанию от своих предшественников, значительно увеличив скорость исполнения ритмических структур своих песен. Также в возникновении трэш-метала свою роль сыграли Discharge, The Ramones, Sex Pistols и The Dead Boys — классика панк-рока.

Родиной трэш-метала считается Калифорния, где в начале 1980-х годов местные группы, вдохновлённые успехами NWOBHM, внесли в классический хеви-метал больше скорости, традиционный американский хардкор и немного атмосферы панк-рока. Ближайшим родственным жанром раннего трэш-метала был спид-метал, и поначалу критики не разделяли их, однако позднее спид эволюционировал в мелодичный пауэр-метал.

1981 год можно рассматривать в качестве ключевого года для образования и развития трэш-метала, однако рассмотрение произведений, написанных ранее 1981 года, помогают обозреть жанр в целом. Песня группы Queen 1974 года «Stone Cold Crazy» считается ранним предвестником звучания трэш-метала[7]. Metallica получили Грэмми за запись и исполнение этой песни в 1991 году. Первый рифф песни Black Sabbath «Symptom of the Universe» 1975 года возможно является первым трэш-риффом, хотя и созданным в рамках хеви-метал исполнения[8]. Впрочем, такие их песни как «Into the Void», «Children of the Grave» 1971 года и «Sabbath Bloody Sabbath» 1973 года также достойны такого статуса[9][10].

Пионеры скоростного метала Judas Priest также воплотили в жизнь на альбоме «Stained Class» в 1978 году некоторые идеи, придавшие альбому некоторое трэш-металическое звучание, включая панковский контрапункт полифонический рифф в песне «Saints in Hell» и общую структуру песни «Exciter», которую часто причисляют к предтечам трэш-метала[11][12][13]. К трэш-металу вполне можно отнести и песню Scorpions He’s A Woman, She’s A Man с альбома 1977 года Taken By Force.

Существует такое понятие, как «Большая четвёрка трэш-метала». В неё входят четыре группы, исполняющие музыку в жанре трэш-метал: Metallica, Megadeth, Slayer и Anthrax. Считается, что творчество этих коллективов положило начало развитию данного направления в музыке. Наиболее известными американскими трэш-группами помимо вышеназванных исполнителей считаются Exodus, Overkill и Testament.

Группа из Южной Калифорнии Leather Charm сочинила песню «Hit the Lights». Leather Charm было отведено короткое время, и она вскоре распалась. Metallica была сформирована после того, как основной автор песен в Leather Charm, Джеймс Хэтфилд, прочитал заметку Ларса Ульриха в газете о том, что тот ищет вокалиста, гитариста и басиста. Песня «Hit the Lights» была выпущена под маркой Metallica. Metallica выпустили демозапись No Life 'Til Leather в июле 1982 года и были второй группой, выпустившей долгоиграющую пластинку после Venom. Она называлась Kill 'Em All и была выпущена в июле 1983 года. Вскоре после этого Slayer записали свой дебютный альбом под названием Show No Mercy в декабре 1983 года. Альбом Motörhead «Overkill» 1979 года (а в частности такая песня у Motörhead, как «Overkill» c ураганным по тем временам темпом, мощной ритм-секцией, с просто таки маниакальной работой ударных и в частности с более акцентированным использованием сдвоенных барабан-бочек, которая произвела настоящий фурор в среде металического андеграунда[14][15][16][17]) дал название одноимённой группе из Нью-Джерси, которая в 1981 году записала песню, часто рассматриваемую как первая песня в стиле трэш-метал, — «Unleash the Beast Within»[18][19]. Группа Metal Church сделала несколько репетиционных записей в 1980-81 годах, очень похожих на первые достижения Metallica и Overkill, хотя они и не были настолько трэшевыми.

Первым трэш-демо может вполне считаться «Red Skies» группы Metal Church, записанное в конце 1981 года[20][21]. Инструментальное демо сочетало в себе элементы трэш-метала, спид-метала и пауэр-метала, однако не получило такой известности, как их же второе демо 1982 года. В 1981 году также выпустили первую демозапись Znowhite, металическая группа из Чикаго, которую одни музыкальные критики относят к спид-металу, а другие — к трэш-металу. Согласно различным данным, канадская группа Exciter также записала демо либо в 1980 году, либо в 1981 году. Эту группу относят в большинстве случаев к спид- или трэш-металу, однако сами себя музыканты относят к пауэр-хеви-металу.

Metallica на свет вышли вторыми с демо Power Metal, выпущенным в апреле 1982 года, и затем No Life 'til Leather в июле того же года, и первыми со студийным альбомом «Kill 'Em All» в июле 1983 года. После этого группы Slayer и Exodus записали свои альбомы с более тяжёлым звуком. Одновременно в Европе группа Artillery в ноябре 1982 года также записала демо «We Are the Dead» со звучанием, более ориентированным на звучание Black Sabbath, что проявилось в том, что трэш-метал Artillery не был таким быстрым, как у Metallica, однако там были схожие ритмические идеи.

Развитие европейской сцены трэш-метала началось в начале 1982 года в основном под влиянием наиболее агрессивной музыки Германии и Англии того времени. Творчество групп, представлявших NWOBHM, такие как Tank, Raven и Venom, а также Accept, мотивировало музыкантов Европы к созданию собственных коллективов, таких как германские трэш-метал группы Sodom, Kreator и Destruction (которые в Германии называют «Три светила трэш-метала» (нем. Dreigestirn des Thrash). Германский трэш-метал (также известный как Тевтонский трэш-метал) характеризуется более жёстким и плотным звуком[22][23][24]. Наиболее заметными представителями данной школы являются также Holy Moses и швейцарская группа Coroner.

Середина 1980-х годов

Пик популярности трэш-метала пришёлся на середину — конец 1980-х гг. Популярность трэш-метала возросла в 1984 году с выходом одноимённого мини-альбома Overkill, альбомов Metallica Ride the Lightning, Anthrax Fistful of Metal и Slayer Haunting the Chapel. Произошло утяжеление звучания, отразившееся в творчестве Exodus на альбоме Bonded by Blood и Slayer на альбоме Hell Awaits. В 1985 году германская группа Kreator выпустила свой дебютный альбом Endless Pain, а бразильцы Sepultura — свой мини-альбом Bestial Devastation. Группа Megadeth, основанная бывшим участником Metallica, гитаристом Дэйвом Мастейном, также в 1985 году выпустила свой первый альбом Killing Is My Business… And Business Is Good!.

Некоторые из наиболее значимых и оказавших влияние на развитие данного направления в музыке и музыкальную индустрию в целом альбомов были записаны в 1986 году. Группа Dark Angel выпустила второй альбом под названием Darkness Descends, исполненный в чрезмерном во всех отношениях стиле и включающий очень длинные, крайне быстрые (некоторые более 300 ударов в минуту), неистовые и кровавые песни. Slayer, прослывшие наиболее зловещей группой начала 1980-х годов, выпустили Reign in Blood, рассматриваемый как альбом, оставивший наибольший след в истории (согласно All Music Guide, эта запись породила весь дэт-метал целиком, что не совсем верно, потому что первые дэт-металлисты были вдохновлены более ранними работами группы). Kreator выпустили Pleasure to Kill, который позднее также оказал влияние на формирование дэт-метала своей бешеной скоростью и «лающим» типом вокала.

Альбом Metallica 1986 года Master of Puppets был одним из первых трэш-метал альбомов, вызвавших восторг критиков и имевших коммерческий успех. В ноябре того же года Megadeth выпустили Peace Sells… But Who’s Buying?, успех которого привёл к коммерческому прорыву группы. All Music Guide рассматривает этот поворотный для всего трэш-метала альбом как один из наиболее заметных альбомов десятилетия, и один из определяющих трэш-метал-альбомов.

Megadeth, Helstar, Testament и Heathen известны благодаря яркой игре своих соло-гитаристов. Альбом группы Watchtower 1985 года Energetic Disassembly демонстрировал больше прогрессивного рока, включая в себя заимствования из джаза.

Трэш-метал оказал огромное влияние на новое поколение середины 80-x, благодаря чему породил новые, более экстремальные и радикальные жанры метала, такие как дэт-метал и блэк-метал. Начало дэт-металу положили калифорнийские трэшеры Possessed, чей дебютник считается первым альбомом в этом жанре и вдохновил многих будущих дэт-исполнителей, в частности, лидера группы Death Чака Шульдинера, чья виртуозная гитарная игра и талант композитора обособили дэт-метал как отдельный жанр и определили его развитие на многие годы вперед.

В качестве источника возникновения блэка выделяют целое явление, называемое первой волной. Как жанр он представляет собой сырой трэш-метал, без сложных композиционных структур, с ярко выраженной сатанинской тематикой песен и образом музыкантов. Под это определение подходит раннее творчество таких групп, как Venom, Slayer, Sodom, Kreator, Destruction, Bathory и Sepultura, а также Bulldozer, Death SS, Tormentor, Denmark’s, Sarcófago, Zemial и другие[источник не указан 1869 дней].

Другими, важными в становлении жанра исполнителями, являются Mercyful Fate и Celtic Frost.

Конец 1980-х годов

Поздние 1980-е годы показали перемены, произошедшие в таком музыкальном жанре, как трэш-метал. Понемногу звучание стало более мелодичным и в некоторой степени не сочеталось с текстами песен. Хотя стиль уже был известен благодаря своей техничности, произошёл переход в другую крайность, что дало толчок появлению новых талантливых групп. Наступило время доказывать солидной публике, прессе и критикам, что трэш-метал — это не только динамичный и ураганный натиск на уши слушателей, но и то, что трэш-группам вполне под силу и более изящное и тонкое творчество. Стремление и желание играть более сложную и разнообразную музыку охватило практически все жанры и стили метала и, конечно же, группы наиболее экстремальных направлений метала тоже не остались в стороне от этих тенденций.

В среде трэш-исполнителей стали появляться коллективы, которые не боялись идти на смелые эксперименты, подходили более разнообразно к аранжировке и структурированию традиционных форм трэш-метала. Хронологическими первопроходцами и зачинателями техно-трэша и прогрессивного трэша, по всеобщему мнению, считаются американская группа Watchtower и канадская Voivod. Watchtower синтезировали трэш-метал с джазом и арт-роком, показав при этом незаурядные способности инструменталистов и поистине виртуозов своего дела. Канадцы были вдохновлены на творчество произведениями такого классического композитора как Бела Барток и легендарными британскими коллективами Pink Floyd и King Crimson. И всё это богатство и разнообразие своих музыкальных вкусов участники группы органично соединили с элементами трэш-метала, получив тем самым оригинальную и ни на что другое не похожую версию тяжелой музыки названной «психоделический метал».

Волна увлечения экспериментальной музыкой докатилась и до берегов европейского континента. На прилавках специализированных магазинов появились альбомы швейцарской группы Celtic Frost, немецкой Mekong Delta и датской Artillery. Швейцарцы являются новаторами в металической музыке. При аранжировке своих музыкальных тем и структур они одними из первых в метале стали использовать струнные оркестровки, оперный вокал и электронное звучание. Группа Mekong Delta вплотную подошла к слиянию трэш-метала с классической музыкой, результат получился более чем убедительный. Музыка коллектива чрезвычайно разнообразна, одновременно сложна и привлекательна. Датчане Artillery опирались в своем творчестве на сложные ритмические и аритмические сбивки, частые смены ритма и темпа, использование гитарной акустики. Эстафету техно-трэш-метала подхватили такие коллективы как: американцы Toxik, Hades и Realm, немцы Sieges Even, Accuser, Despair (первая группа Вальдемара Зорюхты (нем. Waldemar Sorychta)) и Deathrow, канадцы D.B.C., Infernal Majesty и Annihilator, швейцарцы Coroner и шведы Hexenhaus, в лице которых техно-трэш-метал получил достойных продолжателей своих славных традиций.

В 1987 Anthrax выпустили новый альбом Among the Living, с быстрыми и тяжёлыми гитарами и дробящими барабанами. Песни группы Anthrax можно рассматривать как немного более мелодичные по сравнению с другими исполнителями того времени благодаря высокому вокалу, как и песни с альбома Taking Over группы Overkill, вышедшего в этом же году. Обе эти группы были на тот момент (и остаются ими до сих пор) самыми известными трэшерами Восточного побережья. Группа Testament выпустила свой дебютный альбом The Legacy в том же году. Музыкальное звучание группы было акцентировано на более прогрессивных элементах трэш-метала. Тексты песен особенно на этом альбоме затрагивали оккультную и сатанинскую тематику, что повлияло на формирование тематики дэт-метала в целом. Death Angel на своём первом альбоме The Ultra-Violence 1987 года обратились к корням трэш-метала, где прослеживаются более оперные влияния классического рока на тематику текстов, например таких групп, как Queen и групп NWOBHM, как, например, Iron Maiden.

В 1988 году группа Suicidal Tendencies, которая в предыдущие годы играла исключительно в стиле панк, выпустила свой дебютный альбом How Will I Laugh Tomorrow When I Can’t Even Smile Today на одной из ведущих фирм грамзаписи. На этом альбоме присутствовали молотящие гитарные риффы и металлическое звучание с гораздо более сложными структурами песен, чем на их предыдущих альбомах, однако группа всё же оставалась верна своим корням как группа, в которой песни были очень мелодичны и припевы были запоминающимися. В том же году Overkill выпустила альбом Under The Influence, который также имел слегка панковое звучание.

К 1988 году стиль был уже довольно насыщен новыми группами, но классические альбомы ещё только должны были быть записаны. Третий альбом группы Sepultura Beneath the Remains 1989 года придал группе лидирующие позиции в жанре; его продажи составили 200 000 копий. Это связано с переходом группы на более крупный лейбл Roadrunner records. Testament продолжили свои творческие изыскания альбомами The New Order 1988 года и Practice What You Preach 1989 года, показавшими музыкальный рост участников группы и придавшими им почти такую же популярность, как у групп «Большой четвёрки». Группа Vio-lence, относительно поздно появившаяся в жанре трэш-метала, выпустила отличный дебютный альбом Eternal Nightmare 1988 года, где были скомбинированы безжалостные гитарные риффы и приёмы вокального исполнения, присущие панку, что вылилось в очень тяжёлый и быстрый трэш-метал альбом. Канадские трэшеры Annihilator записали свой в высшей степени техничный первый альбом Alice in Hell 1989 года, получивший восторженные отклики благодаря своим быстрым риффам и виртуозным гитарным соло. Sadus — ещё одна группа, поддавшаяся влиянию трэш-метала, с очень мощным звучанием благодаря безладовой бас-гитаре Стива ДиДжорджио (англ. Steve DiGiorgio, также в Death). В это время в Германии Sodom выпустили альбом Agent Orange, а Kreator — Extreme Aggression. Оба альбома взорвали трэш-металическую общественность в 1989 году и рассматриваются как классика трэш-метала почитателями данного стиля во всём мире.

Корифеи стиля продолжали записывать классические альбомы. Megadeth выпустили So Far, So Good… So What! в 1988 году, в то время как Metallica, издав …And Justice for All в том же году, сняли свой первый видеоклип на песню о Первой мировой войне под названием «One».

1990-е годы

Среди альбомов, изданных в 1990 году присутствуют, такие альбомы, как Rust in Peace группы Megadeth, Persistence of Time группы Anthrax, Seasons in the Abyss группы Slayer, Lights…Camera…Revolution! группы Suicidal Tendencies, Souls of Black группы Testament, Never, Neverland группы Annihilator, Coma of Souls группы Kreator и Better off Dead группы Sodom. Все эти альбомы были коммерчески удачными произведениями вышеперечисленных артистов.

1990-е годы — время, когда коллективы, выступавшие в жанре классического трэш-метала стали рассматриваться как атавизмы, поскольку многие трэшеры экспериментировали с новыми направлениями жанра[2]. Альбом 1992 года группы Iced Earth Night of the Stormrider объединил в себе черты пауэр-метала и трэш-метала. Лебединая песня группы Dark Angel, альбом Time Does Not Heal, представлял собой весьма техничный прогрессивный трэш-метал с огромным количеством технически трудных риффов — 246 риффов в альбоме![25] Многие исполнители, такие как Machine Head, Accuser и Pantera, однако, предпочли пойти в более медленном направлении, выработав новое направление в трэш-метале — грув-метал, который реже именуют «пост-трэш-металом»[26].

Хотя в 1990-х годах преобладающим жанром был альтернативный рок, на него оказали своё влияние исполнители трэш-метала. Альтернативная группа Primus (участником которой был бывший гитарист Possessed Ларри ЛаЛонде) смешала в своих быстрых песнях фанковые басовые партии Леса Клэйпула (англ. Les Claypool) и гитарные риффы с оттенком трэш-метала[27].

Многие ветераны трэш-метала поменяли своё звучание на более доступное для широкой аудитории и для радио. В 1991 году Metallica выпустили одноимённый альбом, который побил рекорд продаж альбомов не только группы, но и всего металла в целом. Всего было продано более 15 000 000 копий альбома, и он сертифицирован RIAA как «бриллиантовый». Позднее группа выпустила альбомы Load 1996 года и ReLoad 1997 года, в которых отразилось влияние блюза, блюз-рока, классического хеви-метала и южного рока. Overkill выпустили напоследок альбом Horrorscope, который вошёл в тройку лучших трэш-релизов 1991 года (наряду с альбомами Metallica и Sepultura), после чего тоже начали экспериментировать со своей музыкой.

Megadeth и Anthrax также свернули с ранее намеченного курса. Megadeth пошли в более доступном для слушателя направлении со своим альбомом 1992-го года Countdown To Extinction.[28] Anthrax расстались со своим лидером Джои Белладонной (англ. Joey Belladonna) и приняли вокалиста группы Armored Saint Джона Буша (англ. John Bush), чей стиль пения отличался от его предшественника. Первым релизом в новом составе был альбом 1993 года Sound of White Noise.

Testament выпустили мейнстримовый мелодичный альбом The Ritual в 1992 году перед тем, как перешли к более ориентированному на дэт-метал звучанию. Annihilator переключились на более коммерческий стиль, выпустив альбомы Set the World on Fire и King of the Kill перед тем, как вернулись к истокам. Kreator начали экспериментировать с индустриальным металом и готикой начиная с альбома Renewal. Sodom обратились к панку и хардкору на альбоме Get What You Deserve. Некоторые коллективы, такие как Slayer остались верны жанру. Их альбом Divine Intervention выполнен в классическом трэш-метал стиле, но в следующем альбоме (Diabolus In Musica) музыканты поддались влиянию очень популярного в конце 90-х нью-метала.

Участники Sepultura, Annihilator и многие другие трэшеры приняли участие в записи альбома United фирмы Roadrunner в 2005 году. В первом издании серии были представлены признанные классики жанра и новые группы трэш-метала. Проходит волна воссоединений старых трэш-метал групп, таких как Nuclear Assault, которые выпустили новый альбом Third World Genocide. Группа Testament воссоединилась в оригинальном составе и дала серию концертов, а также издала живой альбом и видео под названием Live In London. Музыканты выпустили новый альбом The Formation of Damnation 29 апреля 2008.

Последние тенденции

В последнее время трэш-метал наравне с другими жанрами экстремального металла, которые прежде считались мёртвыми для мейнстримовых СМИ, но благополучно существовавшими в музыкальном андеграунде, демонстрирует тенденцию к возрождению, приобретая новую популярность. Отчасти этому может способствовать повышение доступности различных форм метала и классического рока благодаря исполнению кавер-версий старых классических метал-хитов молодыми исполнителями, интернет-радио и спутниковому радио, а также телевизионным каналам, таким как Vh2 и MTV.

Старые трэш-исполнители продолжают выпускать новый материал — последние альбомы: Exodus — Blood In, Blood Out (2014), Slayer — Repentless (2015), Megadeth — Dystopia (2016), Anthrax — For All Kings (2016), Destruction — Under Attack (2016), Sodom — Decision Day (2016), Testament — Brotherhood of the Snake (2016), Metallica — Hardwired...To Self-Destruct (2016), Kreator — Gods of Violence (2017), Overkill — The Grinding Wheel (2017).

На фоне возросшего интереса к трэш-металу определённого успеха добились также и более молодые группы, «исповедующие» классический трэш-метал: Evile, Bonded By Blood, Gama Bomb, Diamond Plate, Warbringer, Lazarus.A.D., Violator, Suicidal Angels и другие.

Тур «Большой четверки»

В декабре 2009 года было официально объявлено о совместном туре групп «Большой четверки трэш-метала» — Metallica, Megadeth, Slayer и Anthrax. Тур стартовал в 2010 году в Варшаве (Польша), Йоншвиле (Швейцария) и Праге (Чехия) 16, 18 и 19 июня соответственно[29] Последний концерт прошёл в Стамбуле (Турция). Концерт в Софии в Болгарии, проходивший 22 июня 2010 года, транслировался через спутник в кинотеатрах в США, Канаде, Европе и Латинской Америке. Концерт также содержал исторический момент в виде одновременного выступления всех участников «Большой Четверки трэш-метала» (за исключением Керри Кинга, Тома Арайи и Джеффа Ханнемана из Slayer) с песней Am I Evil? группы Diamond Head.

Регионы распространения

Как и для многих других музыкальных направлений, для трэш-метала также можно выделить отдельные регионы распространения данного стиля, где его звучание приобретает особенные, присущие только данному региону черты. Четыре наиболее известных региона следующие:

В СССР и России

Первой группой, выпустившей в СССР альбом в жанре трэш-метал, была ленинградская группа «Фронт» («Металлизация», 1987 г.)

Среди первых же трэш-металлических групп по времени образования была «Коррозия Металла», чей первый концерт состоялся в 1985 году в подвале ЖЭКа и был разогнан милицией. Из-за вызывающих текстов музыку «Коррозии Металла» не издавало государственное издательство, поэтому басист группы С. Троицкий (псевдоним — Паук) основал свой собственный лейбл «Корпорация тяжёлого рока» (КТР records).

В 1985 году возникла группа «Шах», в которой играл Антонио Гарсиа. Группа записала один магнитоальбом («Escape from mind», 1987), а через некоторое время в состав группы вошёл покинувший состав «Чёрного Обелиска», ещё одной известной трэшевой группы, Анатолий Крупнов, вскоре после чего «Шах» подписали контракт на запуск и издание альбома за рубежом. Получивший успех как на Родине, так и в Европе, в первую очередь, в Германии, альбом «Beware» (1989) стал первой трэш-металлической работой советской группы, вышедшей в Западной Европе. После выпуска ещё трёх альбомов SHAH в 1996-м году прекращают существование.

Также во второй половине 1980-х к трэш-металу обращаются появившиеся ранее группы, такие как 99 %.

Самой успешной советской группой в жанре спид/трэш-метал был «Мастер», основанный бывшими музыкантами хеви-метал-группы «Ария» Аликом Грановским и Андреем Большаковым. Их альбом «Мастер» вышел в 1987—1988 годах на фирме «Мелодия» миллионным тиражом. Альбом частично состоял из утяжелённых песен «Арии», частично из нового материала в стиле трэш-метал. За ним в 1989 году последовал целиком трэш-металлический «С петлёй на шее» (1989), разошедшийся двухмиллионным тиражом.

Группа «Круиз» в конце 80-х записала трэш-металлические альбомы «Круиз-1», «Железный рок», а также англоязычные «KRUIZ», который был издан на лейбле WEA, и «Culture Shock ALS». Если последний не был выпущен до 2007 года, то «KRUIZ» имел большой успех в Германии и европейских странах.

Среди других ранних исполнителей трэш-метал были «Д.И.В.», «Железный Поток», «Преисподняя», «Кантор» и «Hellraiser». Также элементы трэш-метала были заметны в музыке группы «E.S.T.». В первой половине 1990-х становятся известными также «Аспид» (progressive thrash), «Crownear» (progressive thrash), «Валькирия» (sympho thrash), «Paranoia», «Adolf Castle», «Mortifer», «Trizna», «Мафия», «Город Дит», пародийная группа «Клиника», чуть позже — «Кранты», «Трупный Яд» и «Холостой Выстрел» (death/thrash metal).

К началу нового тысячелетия большинство старых групп либо распалось, либо заиграло другую музыку («Фронт» ударились в индастриал, «Мастер» обратились к более классическому хард-н-хеви, «Коррозия Металла» и «Д. И. В.» заиграли националистический oi!), повторив, до определённого этапа, западный сценарий развития жанра. Появляются и новые коллективы — «Arbitrator», «Manic Depression», «Stalwart», «DeadXHead», «Хархан», «468», но они не смогли добиться популярности, сопутствовавшей трэш-группам конца 1980-х — начала 1990-х.

Производные жанры

В трэш-метале выделились такие подстили, как техно-трэш (Mekong Delta, Annihilator), кроссовер-трэш (D.R.I.), грув-метал (Pantera, Lamb of God), брутальный трэш-метал (Vulcano, Possessed), мелодичный трэш-метал (Sanctity).

Трэш-метал, в котором присутствуют элементы панка в большем количестве, чем в классическом трэш-метале, носит название кроссовер-трэш, или для краткости кроссовер. Общее звучание данного жанра поддаётся большему влиянию панка, чем классический трэш-метал и содержит в себе больше метал-элементов, чем традиционный хардкор-панк и трэшкор. Кроссовер часто агрессивнее и быстрее традиционного панка вследствие большего влияния трэш-метала на его звучание. Пионерами этого жанра были Nuclear Assault, Dirty Rotten Imbeciles, Stormtroopers of Death, Suicidal Tendencies, Cryptic Slaughter, SSD, DYS, Cro-Mags и Septic Death.

Кроссовер объединил в себе более медленные трэшевые риффы и разрывные гитарные риффы, обычно встречающиеся в хардкоре, и способствовал появлению ещё двух производных жанров — таких, как грув-метал (раньше иногда встречалось название пост-трэш) и металкор. Первый жанр отличается[источник не указан 2923 дня] более тяжёлой тёмной эстетикой метала, включая гитарные соло, влияния классической музыки, блюзовые корни традиционного метала, и стоит ближе к традиционному трэшу. Второй жанр отражает больше эстетики хардкор-панка, в нём часто отсутствуют гитарные соло, отдаётся предпочтение ритм-секции.

Наиболее значимые альбомы

Фильмы о трэш-метале

  • Внимание, ТРЭШ! История трэш-метала (Get Thrashed, 2006) — фильм посвящён истории возникновения и развития трэш-метала.

Примечания

Литература

Ссылки

Треш-метал — Википедия


Трэш-ме́тал или Треш-ме́тал (англ. thrash metal, от to thrash — англ. бить, молотить, крошить) — музыкальное направление в метале, давшее начало всем экстремальным его разновидностям. Характеризуется достаточно высокой скоростью исполнения, большей жёсткостью пробивных, быстрых, исполненных в низком диапазоне частот ритмических фигур (риффов) по сравнению с классическим хэви-металом и агрессией вкупе с техничным, кромсающим, молотящим, скоростным стилем гитарных соло в высоком диапазоне частот и басово-гитарным тремоло. Линии вокала нередко диссонируют с инструментальной фактурой, хотя в целом вокальную манеру, пусть и достаточно форсированную и экспрессивную (чаще встречаются достаточно низкие, мужественные голоса), никак нельзя назвать антимузыкальной. Тексты песен зачастую изобилуют попытками критики общественных укладов, часто связаны с различными проявлениями социальной несправедливости. В текстах часто используется грубые средства выражения языка, что частично пересекается и роднит трэш-метал с хардкором.

Черты жанра

Характерными чертами трэш-метала являются быстрый, стремительный темп исполнения, скоростные низкочастотные гитарные риффы и высокочастотные соло. Гитарные ритм-партии при исполнении трэш-метала характеризуются приглушением вибрации струн ладонью (palm muting) и стаккато при сильно искажённом звуке, вследствие чего приобретается некое «пыхтящее» звучание[1]. В качестве штрихов для ритм-гитары используют также переменный штрих, «галоп» и нисходящий удар (даунстрок).

То же самое можно сказать и про гармонию песен. Зачастую неподготовленному слушателю кажется, что песня представляет собой какой-то хаотичный набор звуков, хотя на деле речь идет о довольно сложном построении композиций, которые берут некоторые элементы из таких стилей, как блюз и джаз. Очень часто используются хроматизмы, миксодиатоника, смена не только гармонии, но даже тональности и музыкального размера в одной песне. В основном используются такие лады, как пентатоника и локрийский.

При исполнении трэш-метала гитарные соло едва ли не исключительно играются только на высокой скорости, благодаря чему они и приобретают своё отличительное молотящее звучание. При исполнении соло гитаристы часто используют такие техники игры, как дайв-бомба, свип, легато, переменный штрих (англ. alternate picking), пропуск струн (англ. string skipping) и тэппинг двумя руками[2]. Появление соло-гитаристов, исполняющих трэш-метал, корнями уходит в эпоху NWOBHM. Высокая скорость же связана с влиянием спид-метала и непосредственно хардкор-панка. Однако, в некоторых композициях есть и мелодичные соло-партии, также используются и сдвоенные соло.

Скорость и соотношение темпов в песнях трэш-метала — это то, что его отличает от других стилей. Звучание музыки становится потрошащим, взрывным благодаря отличительному стилю игры ударных инструментов. Как правило, при исполнении музыки в стиле трэш-метал ударяется малый барабан на каждую вторую долю такта, часто используется double time (дословно двойной размер), когда группа продолжает играть в том же темпе, что и раньше, а барабанщик — в 2 раза быстрее (условно, все четверти превращаются в восьмые). Также распространён неистовый, пулемётный стиль игры на бас-бочке - бласт-бит. Трэш-ударники часто прибегают к использованию двух бас-бочек одновременно, или же используют одну бас-бочку и так называемый «кардан»[1]. Многие из них признаны как лучшие ударники в рок-музыке — Дэйв Ломбардо (Slayer), Джин Хоглан (Dark Angel, Testament), Чарли Бенанте (Anthrax), Ник Менца (Megadeth), Игор Кавалера (Sepultura) и Ларс Ульрих (Metallica)[3][4].

В связи с высокой скоростью исполнения песен в трэш-метале многие бас-гитаристы прибегают к использованию плектров (медиаторов) вместо пальцев, то есть используют медиаторную технику игры, а не пальцевую, для получения более четкого и читаемого звука. Однако некоторые выдающиеся басисты — Клифф Бёртон и Роберт Трухильо (Metallica), Фрэнк Белло (Anthrax), Рон Бродер (Coroner), Грег Кристиан и Стив ДиДжорджио (Testament), Кристиан Гизлер (Kreator) всё-таки исполняют свои партии пальцами.

Некоторые бас-гитаристы для более быстрого исполнения используют безладовые бас-гитары. Также используется перегруженное или деформированное звучание бас-гитары — подход, популяризованный Клиффом Бёртоном и Лемми Килмистером (Motörhead)[1][5].

Стили исполнения вокальных партий отличаются. Большинство вокалистов прибегают к скрежещущему, резкому, раздражающему способу исполнения, такие как Бобби Элсуорт (Overkill), некоторые ориентируются в своём творчестве на манеру пения, присущую поп-музыке и панку, другие исполняют свои партии так, что это похоже просто на крики[2], а некоторые даже используют гроулинговую технику (Чак Билли после 1994 г., Макс Кавалера). Используется и чистый вокал (Anthrax).

Тематическая составляющая текстов песен в трэш-метале включает в себя насилие, вопросы жизни и смерти, религию и общество, в частности, это война, бесчеловечные зверские чувства, скрытые в подсознании, и представления о будущем коллапсе человеческой цивилизации (что частично перекликается с идеями панка). Также некоторые исполнители трэш-метала пишут тексты под впечатлением литературных произведений (например, некоторые песни Metallica написаны под впечатлением произведений Говарда Лавкрафта и Кена Кизи). В противоположность другим экстремальным направлениям в музыке, трэш-метал часто обращается к положительным социальным явлениям, к примеру тема энвайронментализма прослеживалась в творчестве групп Evildead, Nuclear Assault и многих других[1].[6]

История

Истоки

Предпосылки к становлению трэш-метала появились ещё в начале 70-х: первой песней в этом жанре считается Stone Cold Crazy группы Queen, на которую впоследствии сделала кавер известная трэш-метал-группа Metallica. Элементы трэш-метала Queen также использовали в песне «Ogre Battle», вышедшей за несколько месяцев до «Stone Cold Crazy».

Истоки трэш-метала, по общему мнению, восходят к концу 1970-х годов — началу 1980-х годов, когда некоторые металические группы привнесли экстремальную скорость хардкор-панка в традиционную мелодику и ритмическую структуру метала. Venom и особенно Motörhead обычно рассматриваются в качестве групп, давших толчок развитию трэш-метала.

В конце 1970-х годов появляются такие хардкор-панк-группы, как The Misfits и Black Flag. Они немного отдалились по звучанию от своих предшественников, значительно увеличив скорость исполнения ритмических структур своих песен. Также в возникновении трэш-метала свою роль сыграли Discharge, The Ramones, Sex Pistols и The Dead Boys — классика панк-рока.

Родиной трэш-метала считается Калифорния, где в начале 1980-х годов местные группы, вдохновлённые успехами NWOBHM, внесли в классический хеви-метал больше скорости, традиционный американский хардкор и немного атмосферы панк-рока. Ближайшим родственным жанром раннего трэш-метала был спид-метал, и поначалу критики не разделяли их, однако позднее спид эволюционировал в мелодичный пауэр-метал.

1981 год можно рассматривать в качестве ключевого года для образования и развития трэш-метала, однако рассмотрение произведений, написанных ранее 1981 года, помогают обозреть жанр в целом. Песня группы Queen 1974 года «Stone Cold Crazy» считается ранним предвестником звучания трэш-метала[7]. Metallica получили Грэмми за запись и исполнение этой песни в 1991 году. Первый рифф песни Black Sabbath «Symptom of the Universe» 1975 года возможно является первым трэш-риффом, хотя и созданным в рамках хеви-метал исполнения[8]. Впрочем, такие их песни как «Into the Void», «Children of the Grave» 1971 года и «Sabbath Bloody Sabbath» 1973 года также достойны такого статуса[9][10].

Пионеры скоростного метала Judas Priest также воплотили в жизнь на альбоме «Stained Class» в 1978 году некоторые идеи, придавшие альбому некоторое трэш-металическое звучание, включая панковский контрапункт полифонический рифф в песне «Saints in Hell» и общую структуру песни «Exciter», которую часто причисляют к предтечам трэш-метала[11][12][13]. К трэш-металу вполне можно отнести и песню Scorpions He’s A Woman, She’s A Man с альбома 1977 года Taken By Force.

Существует такое понятие, как «Большая четвёрка трэш-метала». В неё входят четыре группы, исполняющие музыку в жанре трэш-метал: Metallica, Megadeth, Slayer и Anthrax. Считается, что творчество этих коллективов положило начало развитию данного направления в музыке. Наиболее известными американскими трэш-группами помимо вышеназванных исполнителей считаются Exodus, Overkill и Testament.

Группа из Южной Калифорнии Leather Charm сочинила песню «Hit the Lights». Leather Charm было отведено короткое время, и она вскоре распалась. Metallica была сформирована после того, как основной автор песен в Leather Charm, Джеймс Хэтфилд, прочитал заметку Ларса Ульриха в газете о том, что тот ищет вокалиста, гитариста и басиста. Песня «Hit the Lights» была выпущена под маркой Metallica. Metallica выпустили демозапись No Life 'Til Leather в июле 1982 года и были второй группой, выпустившей долгоиграющую пластинку после Venom. Она называлась Kill 'Em All и была выпущена в июле 1983 года. Вскоре после этого Slayer записали свой дебютный альбом под названием Show No Mercy в декабре 1983 года. Альбом Motörhead «Overkill» 1979 года (а в частности такая песня у Motörhead, как «Overkill» c ураганным по тем временам темпом, мощной ритм-секцией, с просто таки маниакальной работой ударных и в частности с более акцентированным использованием сдвоенных барабан-бочек, которая произвела настоящий фурор в среде металического андеграунда[14][15][16][17]) дал название одноимённой группе из Нью-Джерси, которая в 1981 году записала песню, часто рассматриваемую как первая песня в стиле трэш-метал, — «Unleash the Beast Within»[18][19]. Группа Metal Church сделала несколько репетиционных записей в 1980-81 годах, очень похожих на первые достижения Metallica и Overkill, хотя они и не были настолько трэшевыми.

Первым трэш-демо может вполне считаться «Red Skies» группы Metal Church, записанное в конце 1981 года[20][21]. Инструментальное демо сочетало в себе элементы трэш-метала, спид-метала и пауэр-метала, однако не получило такой известности, как их же второе демо 1982 года. В 1981 году также выпустили первую демозапись Znowhite, металическая группа из Чикаго, которую одни музыкальные критики относят к спид-металу, а другие — к трэш-металу. Согласно различным данным, канадская группа Exciter также записала демо либо в 1980 году, либо в 1981 году. Эту группу относят в большинстве случаев к спид- или трэш-металу, однако сами себя музыканты относят к пауэр-хеви-металу.

Metallica на свет вышли вторыми с демо Power Metal, выпущенным в апреле 1982 года, и затем No Life 'til Leather в июле того же года, и первыми со студийным альбомом «Kill 'Em All» в июле 1983 года. После этого группы Slayer и Exodus записали свои альбомы с более тяжёлым звуком. Одновременно в Европе группа Artillery в ноябре 1982 года также записала демо «We Are the Dead» со звучанием, более ориентированным на звучание Black Sabbath, что проявилось в том, что трэш-метал Artillery не был таким быстрым, как у Metallica, однако там были схожие ритмические идеи.

Развитие европейской сцены трэш-метала началось в начале 1982 года в основном под влиянием наиболее агрессивной музыки Германии и Англии того времени. Творчество групп, представлявших NWOBHM, такие как Tank, Raven и Venom, а также Accept, мотивировало музыкантов Европы к созданию собственных коллективов, таких как германские трэш-метал группы Sodom, Kreator и Destruction (которые в Германии называют «Три светила трэш-метала» (нем. Dreigestirn des Thrash). Германский трэш-метал (также известный как Тевтонский трэш-метал) характеризуется более жёстким и плотным звуком[22][23][24]. Наиболее заметными представителями данной школы являются также Holy Moses и швейцарская группа Coroner.

Середина 1980-х годов

Пик популярности трэш-метала пришёлся на середину — конец 1980-х гг. Популярность трэш-метала возросла в 1984 году с выходом одноимённого мини-альбома Overkill, альбомов Metallica Ride the Lightning, Anthrax Fistful of Metal и Slayer Haunting the Chapel. Произошло утяжеление звучания, отразившееся в творчестве Exodus на альбоме Bonded by Blood и Slayer на альбоме Hell Awaits. В 1985 году германская группа Kreator выпустила свой дебютный альбом Endless Pain, а бразильцы Sepultura — свой мини-альбом Bestial Devastation. Группа Megadeth, основанная бывшим участником Metallica, гитаристом Дэйвом Мастейном, также в 1985 году выпустила свой первый альбом Killing Is My Business… And Business Is Good!.

Некоторые из наиболее значимых и оказавших влияние на развитие данного направления в музыке и музыкальную индустрию в целом альбомов были записаны в 1986 году. Группа Dark Angel выпустила второй альбом под названием Darkness Descends, исполненный в чрезмерном во всех отношениях стиле и включающий очень длинные, крайне быстрые (некоторые более 300 ударов в минуту), неистовые и кровавые песни. Slayer, прослывшие наиболее зловещей группой начала 1980-х годов, выпустили Reign in Blood, рассматриваемый как альбом, оставивший наибольший след в истории (согласно All Music Guide, эта запись породила весь дэт-метал целиком, что не совсем верно, потому что первые дэт-металлисты были вдохновлены более ранними работами группы). Kreator выпустили Pleasure to Kill, который позднее также оказал влияние на формирование дэт-метала своей бешеной скоростью и «лающим» типом вокала.

Альбом Metallica 1986 года Master of Puppets был одним из первых трэш-метал альбомов, вызвавших восторг критиков и имевших коммерческий успех. В ноябре того же года Megadeth выпустили Peace Sells… But Who’s Buying?, успех которого привёл к коммерческому прорыву группы. All Music Guide рассматривает этот поворотный для всего трэш-метала альбом как один из наиболее заметных альбомов десятилетия, и один из определяющих трэш-метал-альбомов.

Megadeth, Helstar, Testament и Heathen известны благодаря яркой игре своих соло-гитаристов. Альбом группы Watchtower 1985 года Energetic Disassembly демонстрировал больше прогрессивного рока, включая в себя заимствования из джаза.

Трэш-метал оказал огромное влияние на новое поколение середины 80-x, благодаря чему породил новые, более экстремальные и радикальные жанры метала, такие как дэт-метал и блэк-метал. Начало дэт-металу положили калифорнийские трэшеры Possessed, чей дебютник считается первым альбомом в этом жанре и вдохновил многих будущих дэт-исполнителей, в частности, лидера группы Death Чака Шульдинера, чья виртуозная гитарная игра и талант композитора обособили дэт-метал как отдельный жанр и определили его развитие на многие годы вперед.

В качестве источника возникновения блэка выделяют целое явление, называемое первой волной. Как жанр он представляет собой сырой трэш-метал, без сложных композиционных структур, с ярко выраженной сатанинской тематикой песен и образом музыкантов. Под это определение подходит раннее творчество таких групп, как Venom, Slayer, Sodom, Kreator, Destruction, Bathory и Sepultura, а также Bulldozer, Death SS, Tormentor, Denmark’s, Sarcófago, Zemial и другие[источник не указан 1869 дней].

Другими, важными в становлении жанра исполнителями, являются Mercyful Fate и Celtic Frost.

Конец 1980-х годов

Поздние 1980-е годы показали перемены, произошедшие в таком музыкальном жанре, как трэш-метал. Понемногу звучание стало более мелодичным и в некоторой степени не сочеталось с текстами песен. Хотя стиль уже был известен благодаря своей техничности, произошёл переход в другую крайность, что дало толчок появлению новых талантливых групп. Наступило время доказывать солидной публике, прессе и критикам, что трэш-метал — это не только динамичный и ураганный натиск на уши слушателей, но и то, что трэш-группам вполне под силу и более изящное и тонкое творчество. Стремление и желание играть более сложную и разнообразную музыку охватило практически все жанры и стили метала и, конечно же, группы наиболее экстремальных направлений метала тоже не остались в стороне от этих тенденций.

В среде трэш-исполнителей стали появляться коллективы, которые не боялись идти на смелые эксперименты, подходили более разнообразно к аранжировке и структурированию традиционных форм трэш-метала. Хронологическими первопроходцами и зачинателями техно-трэша и прогрессивного трэша, по всеобщему мнению, считаются американская группа Watchtower и канадская Voivod. Watchtower синтезировали трэш-метал с джазом и арт-роком, показав при этом незаурядные способности инструменталистов и поистине виртуозов своего дела. Канадцы были вдохновлены на творчество произведениями такого классического композитора как Бела Барток и легендарными британскими коллективами Pink Floyd и King Crimson. И всё это богатство и разнообразие своих музыкальных вкусов участники группы органично соединили с элементами трэш-метала, получив тем самым оригинальную и ни на что другое не похожую версию тяжелой музыки названной «психоделический метал».

Волна увлечения экспериментальной музыкой докатилась и до берегов европейского континента. На прилавках специализированных магазинов появились альбомы швейцарской группы Celtic Frost, немецкой Mekong Delta и датской Artillery. Швейцарцы являются новаторами в металической музыке. При аранжировке своих музыкальных тем и структур они одними из первых в метале стали использовать струнные оркестровки, оперный вокал и электронное звучание. Группа Mekong Delta вплотную подошла к слиянию трэш-метала с классической музыкой, результат получился более чем убедительный. Музыка коллектива чрезвычайно разнообразна, одновременно сложна и привлекательна. Датчане Artillery опирались в своем творчестве на сложные ритмические и аритмические сбивки, частые смены ритма и темпа, использование гитарной акустики. Эстафету техно-трэш-метала подхватили такие коллективы как: американцы Toxik, Hades и Realm, немцы Sieges Even, Accuser, Despair (первая группа Вальдемара Зорюхты (нем. Waldemar Sorychta)) и Deathrow, канадцы D.B.C., Infernal Majesty и Annihilator, швейцарцы Coroner и шведы Hexenhaus, в лице которых техно-трэш-метал получил достойных продолжателей своих славных традиций.

В 1987 Anthrax выпустили новый альбом Among the Living, с быстрыми и тяжёлыми гитарами и дробящими барабанами. Песни группы Anthrax можно рассматривать как немного более мелодичные по сравнению с другими исполнителями того времени благодаря высокому вокалу, как и песни с альбома Taking Over группы Overkill, вышедшего в этом же году. Обе эти группы были на тот момент (и остаются ими до сих пор) самыми известными трэшерами Восточного побережья. Группа Testament выпустила свой дебютный альбом The Legacy в том же году. Музыкальное звучание группы было акцентировано на более прогрессивных элементах трэш-метала. Тексты песен особенно на этом альбоме затрагивали оккультную и сатанинскую тематику, что повлияло на формирование тематики дэт-метала в целом. Death Angel на своём первом альбоме The Ultra-Violence 1987 года обратились к корням трэш-метала, где прослеживаются более оперные влияния классического рока на тематику текстов, например таких групп, как Queen и групп NWOBHM, как, например, Iron Maiden.

В 1988 году группа Suicidal Tendencies, которая в предыдущие годы играла исключительно в стиле панк, выпустила свой дебютный альбом How Will I Laugh Tomorrow When I Can’t Even Smile Today на одной из ведущих фирм грамзаписи. На этом альбоме присутствовали молотящие гитарные риффы и металлическое звучание с гораздо более сложными структурами песен, чем на их предыдущих альбомах, однако группа всё же оставалась верна своим корням как группа, в которой песни были очень мелодичны и припевы были запоминающимися. В том же году Overkill выпустила альбом Under The Influence, который также имел слегка панковое звучание.

К 1988 году стиль был уже довольно насыщен новыми группами, но классические альбомы ещё только должны были быть записаны. Третий альбом группы Sepultura Beneath the Remains 1989 года придал группе лидирующие позиции в жанре; его продажи составили 200 000 копий. Это связано с переходом группы на более крупный лейбл Roadrunner records. Testament продолжили свои творческие изыскания альбомами The New Order 1988 года и Practice What You Preach 1989 года, показавшими музыкальный рост участников группы и придавшими им почти такую же популярность, как у групп «Большой четвёрки». Группа Vio-lence, относительно поздно появившаяся в жанре трэш-метала, выпустила отличный дебютный альбом Eternal Nightmare 1988 года, где были скомбинированы безжалостные гитарные риффы и приёмы вокального исполнения, присущие панку, что вылилось в очень тяжёлый и быстрый трэш-метал альбом. Канадские трэшеры Annihilator записали свой в высшей степени техничный первый альбом Alice in Hell 1989 года, получивший восторженные отклики благодаря своим быстрым риффам и виртуозным гитарным соло. Sadus — ещё одна группа, поддавшаяся влиянию трэш-метала, с очень мощным звучанием благодаря безладовой бас-гитаре Стива ДиДжорджио (англ. Steve DiGiorgio, также в Death). В это время в Германии Sodom выпустили альбом Agent Orange, а Kreator — Extreme Aggression. Оба альбома взорвали трэш-металическую общественность в 1989 году и рассматриваются как классика трэш-метала почитателями данного стиля во всём мире.

Корифеи стиля продолжали записывать классические альбомы. Megadeth выпустили So Far, So Good… So What! в 1988 году, в то время как Metallica, издав …And Justice for All в том же году, сняли свой первый видеоклип на песню о Первой мировой войне под названием «One».

1990-е годы

Среди альбомов, изданных в 1990 году присутствуют, такие альбомы, как Rust in Peace группы Megadeth, Persistence of Time группы Anthrax, Seasons in the Abyss группы Slayer, Lights…Camera…Revolution! группы Suicidal Tendencies, Souls of Black группы Testament, Never, Neverland группы Annihilator, Coma of Souls группы Kreator и Better off Dead группы Sodom. Все эти альбомы были коммерчески удачными произведениями вышеперечисленных артистов.

1990-е годы — время, когда коллективы, выступавшие в жанре классического трэш-метала стали рассматриваться как атавизмы, поскольку многие трэшеры экспериментировали с новыми направлениями жанра[2]. Альбом 1992 года группы Iced Earth Night of the Stormrider объединил в себе черты пауэр-метала и трэш-метала. Лебединая песня группы Dark Angel, альбом Time Does Not Heal, представлял собой весьма техничный прогрессивный трэш-метал с огромным количеством технически трудных риффов — 246 риффов в альбоме![25] Многие исполнители, такие как Machine Head, Accuser и Pantera, однако, предпочли пойти в более медленном направлении, выработав новое направление в трэш-метале — грув-метал, который реже именуют «пост-трэш-металом»[26].

Хотя в 1990-х годах преобладающим жанром был альтернативный рок, на него оказали своё влияние исполнители трэш-метала. Альтернативная группа Primus (участником которой был бывший гитарист Possessed Ларри ЛаЛонде) смешала в своих быстрых песнях фанковые басовые партии Леса Клэйпула (англ. Les Claypool) и гитарные риффы с оттенком трэш-метала[27].

Многие ветераны трэш-метала поменяли своё звучание на более доступное для широкой аудитории и для радио. В 1991 году Metallica выпустили одноимённый альбом, который побил рекорд продаж альбомов не только группы, но и всего металла в целом. Всего было продано более 15 000 000 копий альбома, и он сертифицирован RIAA как «бриллиантовый». Позднее группа выпустила альбомы Load 1996 года и ReLoad 1997 года, в которых отразилось влияние блюза, блюз-рока, классического хеви-метала и южного рока. Overkill выпустили напоследок альбом Horrorscope, который вошёл в тройку лучших трэш-релизов 1991 года (наряду с альбомами Metallica и Sepultura), после чего тоже начали экспериментировать со своей музыкой.

Megadeth и Anthrax также свернули с ранее намеченного курса. Megadeth пошли в более доступном для слушателя направлении со своим альбомом 1992-го года Countdown To Extinction.[28] Anthrax расстались со своим лидером Джои Белладонной (англ. Joey Belladonna) и приняли вокалиста группы Armored Saint Джона Буша (англ. John Bush), чей стиль пения отличался от его предшественника. Первым релизом в новом составе был альбом 1993 года Sound of White Noise.

Testament выпустили мейнстримовый мелодичный альбом The Ritual в 1992 году перед тем, как перешли к более ориентированному на дэт-метал звучанию. Annihilator переключились на более коммерческий стиль, выпустив альбомы Set the World on Fire и King of the Kill перед тем, как вернулись к истокам. Kreator начали экспериментировать с индустриальным металом и готикой начиная с альбома Renewal. Sodom обратились к панку и хардкору на альбоме Get What You Deserve. Некоторые коллективы, такие как Slayer остались верны жанру. Их альбом Divine Intervention выполнен в классическом трэш-метал стиле, но в следующем альбоме (Diabolus In Musica) музыканты поддались влиянию очень популярного в конце 90-х нью-метала.

Участники Sepultura, Annihilator и многие другие трэшеры приняли участие в записи альбома United фирмы Roadrunner в 2005 году. В первом издании серии были представлены признанные классики жанра и новые группы трэш-метала. Проходит волна воссоединений старых трэш-метал групп, таких как Nuclear Assault, которые выпустили новый альбом Third World Genocide. Группа Testament воссоединилась в оригинальном составе и дала серию концертов, а также издала живой альбом и видео под названием Live In London. Музыканты выпустили новый альбом The Formation of Damnation 29 апреля 2008.

Последние тенденции

В последнее время трэш-метал наравне с другими жанрами экстремального металла, которые прежде считались мёртвыми для мейнстримовых СМИ, но благополучно существовавшими в музыкальном андеграунде, демонстрирует тенденцию к возрождению, приобретая новую популярность. Отчасти этому может способствовать повышение доступности различных форм метала и классического рока благодаря исполнению кавер-версий старых классических метал-хитов молодыми исполнителями, интернет-радио и спутниковому радио, а также телевизионным каналам, таким как Vh2 и MTV.

Старые трэш-исполнители продолжают выпускать новый материал — последние альбомы: Exodus — Blood In, Blood Out (2014), Slayer — Repentless (2015), Megadeth — Dystopia (2016), Anthrax — For All Kings (2016), Destruction — Under Attack (2016), Sodom — Decision Day (2016), Testament — Brotherhood of the Snake (2016), Metallica — Hardwired...To Self-Destruct (2016), Kreator — Gods of Violence (2017), Overkill — The Grinding Wheel (2017).

На фоне возросшего интереса к трэш-металу определённого успеха добились также и более молодые группы, «исповедующие» классический трэш-метал: Evile, Bonded By Blood, Gama Bomb, Diamond Plate, Warbringer, Lazarus.A.D., Violator, Suicidal Angels и другие.

Тур «Большой четверки»

В декабре 2009 года было официально объявлено о совместном туре групп «Большой четверки трэш-метала» — Metallica, Megadeth, Slayer и Anthrax. Тур стартовал в 2010 году в Варшаве (Польша), Йоншвиле (Швейцария) и Праге (Чехия) 16, 18 и 19 июня соответственно[29] Последний концерт прошёл в Стамбуле (Турция). Концерт в Софии в Болгарии, проходивший 22 июня 2010 года, транслировался через спутник в кинотеатрах в США, Канаде, Европе и Латинской Америке. Концерт также содержал исторический момент в виде одновременного выступления всех участников «Большой Четверки трэш-метала» (за исключением Керри Кинга, Тома Арайи и Джеффа Ханнемана из Slayer) с песней Am I Evil? группы Diamond Head.

Регионы распространения

Как и для многих других музыкальных направлений, для трэш-метала также можно выделить отдельные регионы распространения данного стиля, где его звучание приобретает особенные, присущие только данному региону черты. Четыре наиболее известных региона следующие:

В СССР и России

Первой группой, выпустившей в СССР альбом в жанре трэш-метал, была ленинградская группа «Фронт» («Металлизация», 1987 г.)

Среди первых же трэш-металлических групп по времени образования была «Коррозия Металла», чей первый концерт состоялся в 1985 году в подвале ЖЭКа и был разогнан милицией. Из-за вызывающих текстов музыку «Коррозии Металла» не издавало государственное издательство, поэтому басист группы С. Троицкий (псевдоним — Паук) основал свой собственный лейбл «Корпорация тяжёлого рока» (КТР records).

В 1985 году возникла группа «Шах», в которой играл Антонио Гарсиа. Группа записала один магнитоальбом («Escape from mind», 1987), а через некоторое время в состав группы вошёл покинувший состав «Чёрного Обелиска», ещё одной известной трэшевой группы, Анатолий Крупнов, вскоре после чего «Шах» подписали контракт на запуск и издание альбома за рубежом. Получивший успех как на Родине, так и в Европе, в первую очередь, в Германии, альбом «Beware» (1989) стал первой трэш-металлической работой советской группы, вышедшей в Западной Европе. После выпуска ещё трёх альбомов SHAH в 1996-м году прекращают существование.

Также во второй половине 1980-х к трэш-металу обращаются появившиеся ранее группы, такие как 99 %.

Самой успешной советской группой в жанре спид/трэш-метал был «Мастер», основанный бывшими музыкантами хеви-метал-группы «Ария» Аликом Грановским и Андреем Большаковым. Их альбом «Мастер» вышел в 1987—1988 годах на фирме «Мелодия» миллионным тиражом. Альбом частично состоял из утяжелённых песен «Арии», частично из нового материала в стиле трэш-метал. За ним в 1989 году последовал целиком трэш-металлический «С петлёй на шее» (1989), разошедшийся двухмиллионным тиражом.

Группа «Круиз» в конце 80-х записала трэш-металлические альбомы «Круиз-1», «Железный рок», а также англоязычные «KRUIZ», который был издан на лейбле WEA, и «Culture Shock ALS». Если последний не был выпущен до 2007 года, то «KRUIZ» имел большой успех в Германии и европейских странах.

Среди других ранних исполнителей трэш-метал были «Д.И.В.», «Железный Поток», «Преисподняя», «Кантор» и «Hellraiser». Также элементы трэш-метала были заметны в музыке группы «E.S.T.». В первой половине 1990-х становятся известными также «Аспид» (progressive thrash), «Crownear» (progressive thrash), «Валькирия» (sympho thrash), «Paranoia», «Adolf Castle», «Mortifer», «Trizna», «Мафия», «Город Дит», пародийная группа «Клиника», чуть позже — «Кранты», «Трупный Яд» и «Холостой Выстрел» (death/thrash metal).

К началу нового тысячелетия большинство старых групп либо распалось, либо заиграло другую музыку («Фронт» ударились в индастриал, «Мастер» обратились к более классическому хард-н-хеви, «Коррозия Металла» и «Д. И. В.» заиграли националистический oi!), повторив, до определённого этапа, западный сценарий развития жанра. Появляются и новые коллективы — «Arbitrator», «Manic Depression», «Stalwart», «DeadXHead», «Хархан», «468», но они не смогли добиться популярности, сопутствовавшей трэш-группам конца 1980-х — начала 1990-х.

Производные жанры

В трэш-метале выделились такие подстили, как техно-трэш (Mekong Delta, Annihilator), кроссовер-трэш (D.R.I.), грув-метал (Pantera, Lamb of God), брутальный трэш-метал (Vulcano, Possessed), мелодичный трэш-метал (Sanctity).

Трэш-метал, в котором присутствуют элементы панка в большем количестве, чем в классическом трэш-метале, носит название кроссовер-трэш, или для краткости кроссовер. Общее звучание данного жанра поддаётся большему влиянию панка, чем классический трэш-метал и содержит в себе больше метал-элементов, чем традиционный хардкор-панк и трэшкор. Кроссовер часто агрессивнее и быстрее традиционного панка вследствие большего влияния трэш-метала на его звучание. Пионерами этого жанра были Nuclear Assault, Dirty Rotten Imbeciles, Stormtroopers of Death, Suicidal Tendencies, Cryptic Slaughter, SSD, DYS, Cro-Mags и Septic Death.

Кроссовер объединил в себе более медленные трэшевые риффы и разрывные гитарные риффы, обычно встречающиеся в хардкоре, и способствовал появлению ещё двух производных жанров — таких, как грув-метал (раньше иногда встречалось название пост-трэш) и металкор. Первый жанр отличается[источник не указан 2923 дня] более тяжёлой тёмной эстетикой метала, включая гитарные соло, влияния классической музыки, блюзовые корни традиционного метала, и стоит ближе к традиционному трэшу. Второй жанр отражает больше эстетики хардкор-панка, в нём часто отсутствуют гитарные соло, отдаётся предпочтение ритм-секции.

Наиболее значимые альбомы

Фильмы о трэш-метале

  • Внимание, ТРЭШ! История трэш-метала (Get Thrashed, 2006) — фильм посвящён истории возникновения и развития трэш-метала.

Примечания

Литература

Ссылки

Треш-метал — Википедия. Что такое Треш-метал


Трэш-ме́тал или Треш-ме́тал (англ. thrash metal, от to thrash — англ. бить, молотить, крошить) — музыкальное направление в метале, давшее начало всем экстремальным его разновидностям. Характеризуется достаточно высокой скоростью исполнения, большей жёсткостью пробивных, быстрых, исполненных в низком диапазоне частот ритмических фигур (риффов) по сравнению с классическим хэви-металом и агрессией вкупе с техничным, кромсающим, молотящим, скоростным стилем гитарных соло в высоком диапазоне частот и басово-гитарным тремоло. Линии вокала нередко диссонируют с инструментальной фактурой, хотя в целом вокальную манеру, пусть и достаточно форсированную и экспрессивную (чаще встречаются достаточно низкие, мужественные голоса), никак нельзя назвать антимузыкальной. Тексты песен зачастую изобилуют попытками критики общественных укладов, часто связаны с различными проявлениями социальной несправедливости. В текстах часто используется грубые средства выражения языка, что частично пересекается и роднит трэш-метал с хардкором.

Черты жанра

Характерными чертами трэш-метала являются быстрый, стремительный темп исполнения, скоростные низкочастотные гитарные риффы и высокочастотные соло. Гитарные ритм-партии при исполнении трэш-метала характеризуются приглушением вибрации струн ладонью (palm muting) и стаккато при сильно искажённом звуке, вследствие чего приобретается некое «пыхтящее» звучание[1]. В качестве штрихов для ритм-гитары используют также переменный штрих, «галоп» и нисходящий удар (даунстрок).

То же самое можно сказать и про гармонию песен. Зачастую неподготовленному слушателю кажется, что песня представляет собой какой-то хаотичный набор звуков, хотя на деле речь идет о довольно сложном построении композиций, которые берут некоторые элементы из таких стилей, как блюз и джаз. Очень часто используются хроматизмы, миксодиатоника, смена не только гармонии, но даже тональности и музыкального размера в одной песне. В основном используются такие лады, как пентатоника и локрийский.

При исполнении трэш-метала гитарные соло едва ли не исключительно играются только на высокой скорости, благодаря чему они и приобретают своё отличительное молотящее звучание. При исполнении соло гитаристы часто используют такие техники игры, как дайв-бомба, свип, легато, переменный штрих (англ. alternate picking), пропуск струн (англ. string skipping) и тэппинг двумя руками[2]. Появление соло-гитаристов, исполняющих трэш-метал, корнями уходит в эпоху NWOBHM. Высокая скорость же связана с влиянием спид-метала и непосредственно хардкор-панка. Однако, в некоторых композициях есть и мелодичные соло-партии, также используются и сдвоенные соло.

Скорость и соотношение темпов в песнях трэш-метала — это то, что его отличает от других стилей. Звучание музыки становится потрошащим, взрывным благодаря отличительному стилю игры ударных инструментов. Как правило, при исполнении музыки в стиле трэш-метал ударяется малый барабан на каждую вторую долю такта, часто используется double time (дословно двойной размер), когда группа продолжает играть в том же темпе, что и раньше, а барабанщик — в 2 раза быстрее (условно, все четверти превращаются в восьмые). Также распространён неистовый, пулемётный стиль игры на бас-бочке - бласт-бит. Трэш-ударники часто прибегают к использованию двух бас-бочек одновременно, или же используют одну бас-бочку и так называемый «кардан»[1]. Многие из них признаны как лучшие ударники в рок-музыке — Дэйв Ломбардо (Slayer), Джин Хоглан (Dark Angel, Testament), Чарли Бенанте (Anthrax), Ник Менца (Megadeth), Игор Кавалера (Sepultura) и Ларс Ульрих (Metallica)[3][4].

В связи с высокой скоростью исполнения песен в трэш-метале многие бас-гитаристы прибегают к использованию плектров (медиаторов) вместо пальцев, то есть используют медиаторную технику игры, а не пальцевую, для получения более четкого и читаемого звука. Однако некоторые выдающиеся басисты — Клифф Бёртон и Роберт Трухильо (Metallica), Фрэнк Белло (Anthrax), Рон Бродер (Coroner), Грег Кристиан и Стив ДиДжорджио (Testament), Кристиан Гизлер (Kreator) всё-таки исполняют свои партии пальцами.

Некоторые бас-гитаристы для более быстрого исполнения используют безладовые бас-гитары. Также используется перегруженное или деформированное звучание бас-гитары — подход, популяризованный Клиффом Бёртоном и Лемми Килмистером (Motörhead)[1][5].

Стили исполнения вокальных партий отличаются. Большинство вокалистов прибегают к скрежещущему, резкому, раздражающему способу исполнения, такие как Бобби Элсуорт (Overkill), некоторые ориентируются в своём творчестве на манеру пения, присущую поп-музыке и панку, другие исполняют свои партии так, что это похоже просто на крики[2], а некоторые даже используют гроулинговую технику (Чак Билли после 1994 г., Макс Кавалера). Используется и чистый вокал (Anthrax).

Тематическая составляющая текстов песен в трэш-метале включает в себя насилие, вопросы жизни и смерти, религию и общество, в частности, это война, бесчеловечные зверские чувства, скрытые в подсознании, и представления о будущем коллапсе человеческой цивилизации (что частично перекликается с идеями панка). Также некоторые исполнители трэш-метала пишут тексты под впечатлением литературных произведений (например, некоторые песни Metallica написаны под впечатлением произведений Говарда Лавкрафта и Кена Кизи). В противоположность другим экстремальным направлениям в музыке, трэш-метал часто обращается к положительным социальным явлениям, к примеру тема энвайронментализма прослеживалась в творчестве групп Evildead, Nuclear Assault и многих других[1].[6]

История

Истоки

Предпосылки к становлению трэш-метала появились ещё в начале 70-х: первой песней в этом жанре считается Stone Cold Crazy группы Queen, на которую впоследствии сделала кавер известная трэш-метал-группа Metallica. Элементы трэш-метала Queen также использовали в песне «Ogre Battle», вышедшей за несколько месяцев до «Stone Cold Crazy».

Истоки трэш-метала, по общему мнению, восходят к концу 1970-х годов — началу 1980-х годов, когда некоторые металические группы привнесли экстремальную скорость хардкор-панка в традиционную мелодику и ритмическую структуру метала. Venom и особенно Motörhead обычно рассматриваются в качестве групп, давших толчок развитию трэш-метала.

В конце 1970-х годов появляются такие хардкор-панк-группы, как The Misfits и Black Flag. Они немного отдалились по звучанию от своих предшественников, значительно увеличив скорость исполнения ритмических структур своих песен. Также в возникновении трэш-метала свою роль сыграли Discharge, The Ramones, Sex Pistols и The Dead Boys — классика панк-рока.

Родиной трэш-метала считается Калифорния, где в начале 1980-х годов местные группы, вдохновлённые успехами NWOBHM, внесли в классический хеви-метал больше скорости, традиционный американский хардкор и немного атмосферы панк-рока. Ближайшим родственным жанром раннего трэш-метала был спид-метал, и поначалу критики не разделяли их, однако позднее спид эволюционировал в мелодичный пауэр-метал.

1981 год можно рассматривать в качестве ключевого года для образования и развития трэш-метала, однако рассмотрение произведений, написанных ранее 1981 года, помогают обозреть жанр в целом. Песня группы Queen 1974 года «Stone Cold Crazy» считается ранним предвестником звучания трэш-метала[7]. Metallica получили Грэмми за запись и исполнение этой песни в 1991 году. Первый рифф песни Black Sabbath «Symptom of the Universe» 1975 года возможно является первым трэш-риффом, хотя и созданным в рамках хеви-метал исполнения[8]. Впрочем, такие их песни как «Into the Void», «Children of the Grave» 1971 года и «Sabbath Bloody Sabbath» 1973 года также достойны такого статуса[9][10].

Пионеры скоростного метала Judas Priest также воплотили в жизнь на альбоме «Stained Class» в 1978 году некоторые идеи, придавшие альбому некоторое трэш-металическое звучание, включая панковский контрапункт полифонический рифф в песне «Saints in Hell» и общую структуру песни «Exciter», которую часто причисляют к предтечам трэш-метала[11][12][13]. К трэш-металу вполне можно отнести и песню Scorpions He’s A Woman, She’s A Man с альбома 1977 года Taken By Force.

Существует такое понятие, как «Большая четвёрка трэш-метала». В неё входят четыре группы, исполняющие музыку в жанре трэш-метал: Metallica, Megadeth, Slayer и Anthrax. Считается, что творчество этих коллективов положило начало развитию данного направления в музыке. Наиболее известными американскими трэш-группами помимо вышеназванных исполнителей считаются Exodus, Overkill и Testament.

Группа из Южной Калифорнии Leather Charm сочинила песню «Hit the Lights». Leather Charm было отведено короткое время, и она вскоре распалась. Metallica была сформирована после того, как основной автор песен в Leather Charm, Джеймс Хэтфилд, прочитал заметку Ларса Ульриха в газете о том, что тот ищет вокалиста, гитариста и басиста. Песня «Hit the Lights» была выпущена под маркой Metallica. Metallica выпустили демозапись No Life 'Til Leather в июле 1982 года и были второй группой, выпустившей долгоиграющую пластинку после Venom. Она называлась Kill 'Em All и была выпущена в июле 1983 года. Вскоре после этого Slayer записали свой дебютный альбом под названием Show No Mercy в декабре 1983 года. Альбом Motörhead «Overkill» 1979 года (а в частности такая песня у Motörhead, как «Overkill» c ураганным по тем временам темпом, мощной ритм-секцией, с просто таки маниакальной работой ударных и в частности с более акцентированным использованием сдвоенных барабан-бочек, которая произвела настоящий фурор в среде металического андеграунда[14][15][16][17]) дал название одноимённой группе из Нью-Джерси, которая в 1981 году записала песню, часто рассматриваемую как первая песня в стиле трэш-метал, — «Unleash the Beast Within»[18][19]. Группа Metal Church сделала несколько репетиционных записей в 1980-81 годах, очень похожих на первые достижения Metallica и Overkill, хотя они и не были настолько трэшевыми.

Первым трэш-демо может вполне считаться «Red Skies» группы Metal Church, записанное в конце 1981 года[20][21]. Инструментальное демо сочетало в себе элементы трэш-метала, спид-метала и пауэр-метала, однако не получило такой известности, как их же второе демо 1982 года. В 1981 году также выпустили первую демозапись Znowhite, металическая группа из Чикаго, которую одни музыкальные критики относят к спид-металу, а другие — к трэш-металу. Согласно различным данным, канадская группа Exciter также записала демо либо в 1980 году, либо в 1981 году. Эту группу относят в большинстве случаев к спид- или трэш-металу, однако сами себя музыканты относят к пауэр-хеви-металу.

Metallica на свет вышли вторыми с демо Power Metal, выпущенным в апреле 1982 года, и затем No Life 'til Leather в июле того же года, и первыми со студийным альбомом «Kill 'Em All» в июле 1983 года. После этого группы Slayer и Exodus записали свои альбомы с более тяжёлым звуком. Одновременно в Европе группа Artillery в ноябре 1982 года также записала демо «We Are the Dead» со звучанием, более ориентированным на звучание Black Sabbath, что проявилось в том, что трэш-метал Artillery не был таким быстрым, как у Metallica, однако там были схожие ритмические идеи.

Развитие европейской сцены трэш-метала началось в начале 1982 года в основном под влиянием наиболее агрессивной музыки Германии и Англии того времени. Творчество групп, представлявших NWOBHM, такие как Tank, Raven и Venom, а также Accept, мотивировало музыкантов Европы к созданию собственных коллективов, таких как германские трэш-метал группы Sodom, Kreator и Destruction (которые в Германии называют «Три светила трэш-метала» (нем. Dreigestirn des Thrash). Германский трэш-метал (также известный как Тевтонский трэш-метал) характеризуется более жёстким и плотным звуком[22][23][24]. Наиболее заметными представителями данной школы являются также Holy Moses и швейцарская группа Coroner.

Середина 1980-х годов

Пик популярности трэш-метала пришёлся на середину — конец 1980-х гг. Популярность трэш-метала возросла в 1984 году с выходом одноимённого мини-альбома Overkill, альбомов Metallica Ride the Lightning, Anthrax Fistful of Metal и Slayer Haunting the Chapel. Произошло утяжеление звучания, отразившееся в творчестве Exodus на альбоме Bonded by Blood и Slayer на альбоме Hell Awaits. В 1985 году германская группа Kreator выпустила свой дебютный альбом Endless Pain, а бразильцы Sepultura — свой мини-альбом Bestial Devastation. Группа Megadeth, основанная бывшим участником Metallica, гитаристом Дэйвом Мастейном, также в 1985 году выпустила свой первый альбом Killing Is My Business… And Business Is Good!.

Некоторые из наиболее значимых и оказавших влияние на развитие данного направления в музыке и музыкальную индустрию в целом альбомов были записаны в 1986 году. Группа Dark Angel выпустила второй альбом под названием Darkness Descends, исполненный в чрезмерном во всех отношениях стиле и включающий очень длинные, крайне быстрые (некоторые более 300 ударов в минуту), неистовые и кровавые песни. Slayer, прослывшие наиболее зловещей группой начала 1980-х годов, выпустили Reign in Blood, рассматриваемый как альбом, оставивший наибольший след в истории (согласно All Music Guide, эта запись породила весь дэт-метал целиком, что не совсем верно, потому что первые дэт-металлисты были вдохновлены более ранними работами группы). Kreator выпустили Pleasure to Kill, который позднее также оказал влияние на формирование дэт-метала своей бешеной скоростью и «лающим» типом вокала.

Альбом Metallica 1986 года Master of Puppets был одним из первых трэш-метал альбомов, вызвавших восторг критиков и имевших коммерческий успех. В ноябре того же года Megadeth выпустили Peace Sells… But Who’s Buying?, успех которого привёл к коммерческому прорыву группы. All Music Guide рассматривает этот поворотный для всего трэш-метала альбом как один из наиболее заметных альбомов десятилетия, и один из определяющих трэш-метал-альбомов.

Megadeth, Helstar, Testament и Heathen известны благодаря яркой игре своих соло-гитаристов. Альбом группы Watchtower 1985 года Energetic Disassembly демонстрировал больше прогрессивного рока, включая в себя заимствования из джаза.

Трэш-метал оказал огромное влияние на новое поколение середины 80-x, благодаря чему породил новые, более экстремальные и радикальные жанры метала, такие как дэт-метал и блэк-метал. Начало дэт-металу положили калифорнийские трэшеры Possessed, чей дебютник считается первым альбомом в этом жанре и вдохновил многих будущих дэт-исполнителей, в частности, лидера группы Death Чака Шульдинера, чья виртуозная гитарная игра и талант композитора обособили дэт-метал как отдельный жанр и определили его развитие на многие годы вперед.

В качестве источника возникновения блэка выделяют целое явление, называемое первой волной. Как жанр он представляет собой сырой трэш-метал, без сложных композиционных структур, с ярко выраженной сатанинской тематикой песен и образом музыкантов. Под это определение подходит раннее творчество таких групп, как Venom, Slayer, Sodom, Kreator, Destruction, Bathory и Sepultura, а также Bulldozer, Death SS, Tormentor, Denmark’s, Sarcófago, Zemial и другие[источник не указан 1858 дней].

Другими, важными в становлении жанра исполнителями, являются Mercyful Fate и Celtic Frost.

Конец 1980-х годов

Поздние 1980-е годы показали перемены, произошедшие в таком музыкальном жанре, как трэш-метал. Понемногу звучание стало более мелодичным и в некоторой степени не сочеталось с текстами песен. Хотя стиль уже был известен благодаря своей техничности, произошёл переход в другую крайность, что дало толчок появлению новых талантливых групп. Наступило время доказывать солидной публике, прессе и критикам, что трэш-метал — это не только динамичный и ураганный натиск на уши слушателей, но и то, что трэш-группам вполне под силу и более изящное и тонкое творчество. Стремление и желание играть более сложную и разнообразную музыку охватило практически все жанры и стили метала и, конечно же, группы наиболее экстремальных направлений метала тоже не остались в стороне от этих тенденций.

В среде трэш-исполнителей стали появляться коллективы, которые не боялись идти на смелые эксперименты, подходили более разнообразно к аранжировке и структурированию традиционных форм трэш-метала. Хронологическими первопроходцами и зачинателями техно-трэша и прогрессивного трэша, по всеобщему мнению, считаются американская группа Watchtower и канадская Voivod. Watchtower синтезировали трэш-метал с джазом и арт-роком, показав при этом незаурядные способности инструменталистов и поистине виртуозов своего дела. Канадцы были вдохновлены на творчество произведениями такого классического композитора как Бела Барток и легендарными британскими коллективами Pink Floyd и King Crimson. И всё это богатство и разнообразие своих музыкальных вкусов участники группы органично соединили с элементами трэш-метала, получив тем самым оригинальную и ни на что другое не похожую версию тяжелой музыки названной «психоделический метал».

Волна увлечения экспериментальной музыкой докатилась и до берегов европейского континента. На прилавках специализированных магазинов появились альбомы швейцарской группы Celtic Frost, немецкой Mekong Delta и датской Artillery. Швейцарцы являются новаторами в металической музыке. При аранжировке своих музыкальных тем и структур они одними из первых в метале стали использовать струнные оркестровки, оперный вокал и электронное звучание. Группа Mekong Delta вплотную подошла к слиянию трэш-метала с классической музыкой, результат получился более чем убедительный. Музыка коллектива чрезвычайно разнообразна, одновременно сложна и привлекательна. Датчане Artillery опирались в своем творчестве на сложные ритмические и аритмические сбивки, частые смены ритма и темпа, использование гитарной акустики. Эстафету техно-трэш-метала подхватили такие коллективы как: американцы Toxik, Hades и Realm, немцы Sieges Even, Accuser, Despair (первая группа Вальдемара Зорюхты (нем. Waldemar Sorychta)) и Deathrow, канадцы D.B.C., Infernal Majesty и Annihilator, швейцарцы Coroner и шведы Hexenhaus, в лице которых техно-трэш-метал получил достойных продолжателей своих славных традиций.

В 1987 Anthrax выпустили новый альбом Among the Living, с быстрыми и тяжёлыми гитарами и дробящими барабанами. Песни группы Anthrax можно рассматривать как немного более мелодичные по сравнению с другими исполнителями того времени благодаря высокому вокалу, как и песни с альбома Taking Over группы Overkill, вышедшего в этом же году. Обе эти группы были на тот момент (и остаются ими до сих пор) самыми известными трэшерами Восточного побережья. Группа Testament выпустила свой дебютный альбом The Legacy в том же году. Музыкальное звучание группы было акцентировано на более прогрессивных элементах трэш-метала. Тексты песен особенно на этом альбоме затрагивали оккультную и сатанинскую тематику, что повлияло на формирование тематики дэт-метала в целом. Death Angel на своём первом альбоме The Ultra-Violence 1987 года обратились к корням трэш-метала, где прослеживаются более оперные влияния классического рока на тематику текстов, например таких групп, как Queen и групп NWOBHM, как, например, Iron Maiden.

В 1988 году группа Suicidal Tendencies, которая в предыдущие годы играла исключительно в стиле панк, выпустила свой дебютный альбом How Will I Laugh Tomorrow When I Can’t Even Smile Today на одной из ведущих фирм грамзаписи. На этом альбоме присутствовали молотящие гитарные риффы и металлическое звучание с гораздо более сложными структурами песен, чем на их предыдущих альбомах, однако группа всё же оставалась верна своим корням как группа, в которой песни были очень мелодичны и припевы были запоминающимися. В том же году Overkill выпустила альбом Under The Influence, который также имел слегка панковое звучание.

К 1988 году стиль был уже довольно насыщен новыми группами, но классические альбомы ещё только должны были быть записаны. Третий альбом группы Sepultura Beneath the Remains 1989 года придал группе лидирующие позиции в жанре; его продажи составили 200 000 копий. Это связано с переходом группы на более крупный лейбл Roadrunner records. Testament продолжили свои творческие изыскания альбомами The New Order 1988 года и Practice What You Preach 1989 года, показавшими музыкальный рост участников группы и придавшими им почти такую же популярность, как у групп «Большой четвёрки». Группа Vio-lence, относительно поздно появившаяся в жанре трэш-метала, выпустила отличный дебютный альбом Eternal Nightmare 1988 года, где были скомбинированы безжалостные гитарные риффы и приёмы вокального исполнения, присущие панку, что вылилось в очень тяжёлый и быстрый трэш-метал альбом. Канадские трэшеры Annihilator записали свой в высшей степени техничный первый альбом Alice in Hell 1989 года, получивший восторженные отклики благодаря своим быстрым риффам и виртуозным гитарным соло. Sadus — ещё одна группа, поддавшаяся влиянию трэш-метала, с очень мощным звучанием благодаря безладовой бас-гитаре Стива ДиДжорджио (англ. Steve DiGiorgio, также в Death). В это время в Германии Sodom выпустили альбом Agent Orange, а Kreator — Extreme Aggression. Оба альбома взорвали трэш-металическую общественность в 1989 году и рассматриваются как классика трэш-метала почитателями данного стиля во всём мире.

Корифеи стиля продолжали записывать классические альбомы. Megadeth выпустили So Far, So Good… So What! в 1988 году, в то время как Metallica, издав …And Justice for All в том же году, сняли свой первый видеоклип на песню о Первой мировой войне под названием «One».

1990-е годы

Среди альбомов, изданных в 1990 году присутствуют, такие альбомы, как Rust in Peace группы Megadeth, Persistence of Time группы Anthrax, Seasons in the Abyss группы Slayer, Lights…Camera…Revolution! группы Suicidal Tendencies, Souls of Black группы Testament, Never, Neverland группы Annihilator, Coma of Souls группы Kreator и Better off Dead группы Sodom. Все эти альбомы были коммерчески удачными произведениями вышеперечисленных артистов.

1990-е годы — время, когда коллективы, выступавшие в жанре классического трэш-метала стали рассматриваться как атавизмы, поскольку многие трэшеры экспериментировали с новыми направлениями жанра[2]. Альбом 1992 года группы Iced Earth Night of the Stormrider объединил в себе черты пауэр-метала и трэш-метала. Лебединая песня группы Dark Angel, альбом Time Does Not Heal, представлял собой весьма техничный прогрессивный трэш-метал с огромным количеством технически трудных риффов — 246 риффов в альбоме![25] Многие исполнители, такие как Machine Head, Accuser и Pantera, однако, предпочли пойти в более медленном направлении, выработав новое направление в трэш-метале — грув-метал, который реже именуют «пост-трэш-металом»[26].

Хотя в 1990-х годах преобладающим жанром был альтернативный рок, на него оказали своё влияние исполнители трэш-метала. Альтернативная группа Primus (участником которой был бывший гитарист Possessed Ларри ЛаЛонде) смешала в своих быстрых песнях фанковые басовые партии Леса Клэйпула (англ. Les Claypool) и гитарные риффы с оттенком трэш-метала[27].

Многие ветераны трэш-метала поменяли своё звучание на более доступное для широкой аудитории и для радио. В 1991 году Metallica выпустили одноимённый альбом, который побил рекорд продаж альбомов не только группы, но и всего металла в целом. Всего было продано более 15 000 000 копий альбома, и он сертифицирован RIAA как «бриллиантовый». Позднее группа выпустила альбомы Load 1996 года и ReLoad 1997 года, в которых отразилось влияние блюза, блюз-рока, классического хеви-метала и южного рока. Overkill выпустили напоследок альбом Horrorscope, который вошёл в тройку лучших трэш-релизов 1991 года (наряду с альбомами Metallica и Sepultura), после чего тоже начали экспериментировать со своей музыкой.

Megadeth и Anthrax также свернули с ранее намеченного курса. Megadeth пошли в более доступном для слушателя направлении со своим альбомом 1992-го года Countdown To Extinction.[28] Anthrax расстались со своим лидером Джои Белладонной (англ. Joey Belladonna) и приняли вокалиста группы Armored Saint Джона Буша (англ. John Bush), чей стиль пения отличался от его предшественника. Первым релизом в новом составе был альбом 1993 года Sound of White Noise.

Testament выпустили мейнстримовый мелодичный альбом The Ritual в 1992 году перед тем, как перешли к более ориентированному на дэт-метал звучанию. Annihilator переключились на более коммерческий стиль, выпустив альбомы Set the World on Fire и King of the Kill перед тем, как вернулись к истокам. Kreator начали экспериментировать с индустриальным металом и готикой начиная с альбома Renewal. Sodom обратились к панку и хардкору на альбоме Get What You Deserve. Некоторые коллективы, такие как Slayer остались верны жанру. Их альбом Divine Intervention выполнен в классическом трэш-метал стиле, но в следующем альбоме (Diabolus In Musica) музыканты поддались влиянию очень популярного в конце 90-х нью-метала.

Участники Sepultura, Annihilator и многие другие трэшеры приняли участие в записи альбома United фирмы Roadrunner в 2005 году. В первом издании серии были представлены признанные классики жанра и новые группы трэш-метала. Проходит волна воссоединений старых трэш-метал групп, таких как Nuclear Assault, которые выпустили новый альбом Third World Genocide. Группа Testament воссоединилась в оригинальном составе и дала серию концертов, а также издала живой альбом и видео под названием Live In London. Музыканты выпустили новый альбом The Formation of Damnation 29 апреля 2008.

Последние тенденции

В последнее время трэш-метал наравне с другими жанрами экстремального металла, которые прежде считались мёртвыми для мейнстримовых СМИ, но благополучно существовавшими в музыкальном андеграунде, демонстрирует тенденцию к возрождению, приобретая новую популярность. Отчасти этому может способствовать повышение доступности различных форм метала и классического рока благодаря исполнению кавер-версий старых классических метал-хитов молодыми исполнителями, интернет-радио и спутниковому радио, а также телевизионным каналам, таким как Vh2 и MTV.

Старые трэш-исполнители продолжают выпускать новый материал — последние альбомы: Exodus — Blood In, Blood Out (2014), Slayer — Repentless (2015), Megadeth — Dystopia (2016), Anthrax — For All Kings (2016), Destruction — Under Attack (2016), Sodom — Decision Day (2016), Testament — Brotherhood of the Snake (2016), Metallica — Hardwired...To Self-Destruct (2016), Kreator — Gods of Violence (2017), Overkill — The Grinding Wheel (2017).

На фоне возросшего интереса к трэш-металу определённого успеха добились также и более молодые группы, «исповедующие» классический трэш-метал: Evile, Bonded By Blood, Gama Bomb, Diamond Plate, Warbringer, Lazarus.A.D., Violator, Suicidal Angels и другие.

Тур «Большой четверки»

В декабре 2009 года было официально объявлено о совместном туре групп «Большой четверки трэш-метала» — Metallica, Megadeth, Slayer и Anthrax. Тур стартовал в 2010 году в Варшаве (Польша), Йоншвиле (Швейцария) и Праге (Чехия) 16, 18 и 19 июня соответственно[29] Последний концерт прошёл в Стамбуле (Турция). Концерт в Софии в Болгарии, проходивший 22 июня 2010 года, транслировался через спутник в кинотеатрах в США, Канаде, Европе и Латинской Америке. Концерт также содержал исторический момент в виде одновременного выступления всех участников «Большой Четверки трэш-метала» (за исключением Керри Кинга, Тома Арайи и Джеффа Ханнемана из Slayer) с песней Am I Evil? группы Diamond Head.

Регионы распространения

Как и для многих других музыкальных направлений, для трэш-метала также можно выделить отдельные регионы распространения данного стиля, где его звучание приобретает особенные, присущие только данному региону черты. Четыре наиболее известных региона следующие:

В СССР и России

Первой группой, выпустившей в СССР альбом в жанре трэш-метал, была ленинградская группа «Фронт» («Металлизация», 1987 г.)

Среди первых же трэш-металлических групп по времени образования была «Коррозия Металла», чей первый концерт состоялся в 1985 году в подвале ЖЭКа и был разогнан милицией. Из-за вызывающих текстов музыку «Коррозии Металла» не издавало государственное издательство, поэтому басист группы С. Троицкий (псевдоним — Паук) основал свой собственный лейбл «Корпорация тяжёлого рока» (КТР records).

В 1985 году возникла группа «Шах», в которой играл Антонио Гарсиа. Группа записала один магнитоальбом («Escape from mind», 1987), а через некоторое время в состав группы вошёл покинувший состав «Чёрного Обелиска», ещё одной известной трэшевой группы, Анатолий Крупнов, вскоре после чего «Шах» подписали контракт на запуск и издание альбома за рубежом. Получивший успех как на Родине, так и в Европе, в первую очередь, в Германии, альбом «Beware» (1989) стал первой трэш-металлической работой советской группы, вышедшей в Западной Европе. После выпуска ещё трёх альбомов SHAH в 1996-м году прекращают существование.

Также во второй половине 1980-х к трэш-металу обращаются появившиеся ранее группы, такие как 99 %.

Самой успешной советской группой в жанре спид/трэш-метал был «Мастер», основанный бывшими музыкантами хеви-метал-группы «Ария» Аликом Грановским и Андреем Большаковым. Их альбом «Мастер» вышел в 1987—1988 годах на фирме «Мелодия» миллионным тиражом. Альбом частично состоял из утяжелённых песен «Арии», частично из нового материала в стиле трэш-метал. За ним в 1989 году последовал целиком трэш-металлический «С петлёй на шее» (1989), разошедшийся двухмиллионным тиражом.

Группа «Круиз» в конце 80-х записала трэш-металлические альбомы «Круиз-1», «Железный рок», а также англоязычные «KRUIZ», который был издан на лейбле WEA, и «Culture Shock ALS». Если последний не был выпущен до 2007 года, то «KRUIZ» имел большой успех в Германии и европейских странах.

Среди других ранних исполнителей трэш-метал были «Д.И.В.», «Железный Поток», «Преисподняя», «Кантор» и «Hellraiser». Также элементы трэш-метала были заметны в музыке группы «E.S.T.». В первой половине 1990-х становятся известными также «Аспид» (progressive thrash), «Crownear» (progressive thrash), «Валькирия» (sympho thrash), «Paranoia», «Adolf Castle», «Mortifer», «Trizna», «Мафия», «Город Дит», пародийная группа «Клиника», чуть позже — «Кранты», «Трупный Яд» и «Холостой Выстрел» (death/thrash metal).

К началу нового тысячелетия большинство старых групп либо распалось, либо заиграло другую музыку («Фронт» ударились в индастриал, «Мастер» обратились к более классическому хард-н-хеви, «Коррозия Металла» и «Д. И. В.» заиграли националистический oi!), повторив, до определённого этапа, западный сценарий развития жанра. Появляются и новые коллективы — «Arbitrator», «Manic Depression», «Stalwart», «DeadXHead», «Хархан», «468», но они не смогли добиться популярности, сопутствовавшей трэш-группам конца 1980-х — начала 1990-х.

Производные жанры

В трэш-метале выделились такие подстили, как техно-трэш (Mekong Delta, Annihilator), кроссовер-трэш (D.R.I.), грув-метал (Pantera, Lamb of God), брутальный трэш-метал (Vulcano, Possessed), мелодичный трэш-метал (Sanctity).

Трэш-метал, в котором присутствуют элементы панка в большем количестве, чем в классическом трэш-метале, носит название кроссовер-трэш, или для краткости кроссовер. Общее звучание данного жанра поддаётся большему влиянию панка, чем классический трэш-метал и содержит в себе больше метал-элементов, чем традиционный хардкор-панк и трэшкор. Кроссовер часто агрессивнее и быстрее традиционного панка вследствие большего влияния трэш-метала на его звучание. Пионерами этого жанра были Nuclear Assault, Dirty Rotten Imbeciles, Stormtroopers of Death, Suicidal Tendencies, Cryptic Slaughter, SSD, DYS, Cro-Mags и Septic Death.

Кроссовер объединил в себе более медленные трэшевые риффы и разрывные гитарные риффы, обычно встречающиеся в хардкоре, и способствовал появлению ещё двух производных жанров — таких, как грув-метал (раньше иногда встречалось название пост-трэш) и металкор. Первый жанр отличается[источник не указан 2912 дней] более тяжёлой тёмной эстетикой метала, включая гитарные соло, влияния классической музыки, блюзовые корни традиционного метала, и стоит ближе к традиционному трэшу. Второй жанр отражает больше эстетики хардкор-панка, в нём часто отсутствуют гитарные соло, отдаётся предпочтение ритм-секции.

Наиболее значимые альбомы

Фильмы о трэш-метале

  • Внимание, ТРЭШ! История трэш-метала (Get Thrashed, 2006) — фильм посвящён истории возникновения и развития трэш-метала.

Примечания

Литература

Ссылки

Трэп-метал Википедия

Рэп-метал
Направление рэп-рок, альтернативный метал
Истоки Хеви-метал, хип-хоп, рэп-рок, альтернативный метал, фанк-метал
Место и время возникновения конец 1980-х, США
Годы расцвета начало 1990-х
Ню-метал
Рэпкор, рэп-рок, альтернативный хип-хоп, ню-метал, эмо-рэп

Рэп-метал (англ. Rap metal) — поджанр рэп-рока, появившийся в конце 1980-х. Является слиянием вокальных и инструментальных элементов метала и хип-хопа. Его часто путают с рэп-роком и рэпкором.

История[ | ]

Истоки данного поджанра можно увидеть как среди хип-хоп-исполнителей, семплировавших метал-песни (Beastie Boys,[1]Cypress Hill,[2]Esham[3][4] и Run-D.M.C.,[5]), так и среди метал-исполнителей с влиянием хип-хопа (24-7 Spyz[6] и Faith No More[7]).

Трэш-метал-группа Anthrax объединила в 1987 году метал и хип-хоп на миньоне «I’m the Man»,[8] а в 1991 году участвовала в записи песни «Bring the Noise» хип-хоп-группы Public Enemy.[9] Далее, в 1988 году, рэпер Sir Mix-A-Lot совместно с группой Metal Church издают сингл «Iron Man», основанный на соответствующей песне группы Black Sabbath.[10] В 1990 году рэпер Ice-T формирует трэш-метал-группу Body Count и в 1991 году во время выступления на фестивале Lollapalooza исполняет сет, состоявший наполовину из рэп-песен, наполовину из метал-песен. Группа Stuck Mojo также считается первопроходцем рэп-метала.[11][12]

Дебютный альбом группы Rage Against the Machine, изданный в 1992 году, был хорошо принят критиками и считается классикой рэп-рока. Помимо всего прочего их звучание содержит также панк, метал и фанк, из-за чего их можно отнести как к рэпкору, так и к рэп-металу и фанк-металу.[13] К концу 1990-х набирает популярность ню-метал, некоторые исполнители которого, как, например, Linkin Park, Limp Bizkit, Papa Roach, P.O.D. очень близки к рэп-металу.

В 2000 году группа Cypress Hill отметилась альбомом «Skull & Bones» с метал-влиянием.[14] Участники этой группы читают рэп также и в сторонних рэп-метал-проектах. По словам одного из них, рэпера B-Real, его группа под названием «Kush» звучит более агрессивно, чем другие рэп-метал-группы.[15] Другой участник Cypress Hill, рэпер Sen Dog, ещё до издания «Skull & Bones», в 1996 году, сформировал рэп-рок/метал-группу под названием «SX-10».[16].

Влияние на другие жанры[


Смотрите также